Harry Boldt – Hommage à une légende
Cet article a été publié à l'occasion du quatre-vingt-dixième anniversaire de la naissance de Harry Boldt, en janvier de cette année, il a eu quatre-vingt-quinze ans – mais ses paroles sages résonnent toujours.
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Harry Boldt, l'homme qui a mené Nicole Uphoff et Rembrandt au sommet et a conduit l'Allemagne à une collection de médailles olympiques, européennes et mondiales, a eu quatre-vingt-dix ans.
Harry était né pour l'équitation et l'enseignement.
Le père de Harry Boldt, Heinrich, avait une écurie de course à Essen et Harry a réussi en tant que cavalier de saut d'obstacles, jusqu'à ce qu'avec l'aide de Käthe Franke, il se tourne vers le dressage.
Harry et Remus aux Jeux olympiques de 1964 à Tokyo, il a remporté la médaille d'or par équipe et l'argent individuel avec Remus.
Il a fait de même aux Jeux de Montréal en 1976, cette fois avec Woycek.
Woycek de 1981 à 1996, il a été entraîneur de l'équipe de dressage allemande.
L'or de Séoul pour Harry et l'équipe comprenait Reiner Klimke, Nicole Uphoff, l'actuelle entraîneuse allemande Monica Theodorescu et Ann-Kathrin Linsenhoff.
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La vie de Harry a toujours été liée aux chevaux : il a dit : « C'est une affaire de famille.
Mon père était professeur d'équitation.
J'ai grandi dans des écoles d'équitation et j'ai toujours vu les chevaux.
Mais je suis né avant la guerre, pendant la guerre il n'y avait pas de chevaux et c'était trop tard pour moi, j'avais dix-huit ans quand j'ai commencé à monter à cheval.
Après un an, j'ai concouru en tant que cavalier de saut d'obstacles.
Deux ans plus tard, j'ai essayé un peu le dressage et j'ai trouvé que j'en profitais davantage.
Mon père était un très bon professeur de dressage, c'est pourquoi je suis devenu un cavalier de dressage.
» Votre premier vrai bon cheval de dressage ?
Il a dit : « C'était Remus.
C'était le cheval que j'ai emmené à Tokyo en 64.
L'année avant les Jeux olympiques, j'étais avec lui membre de l'équipe allemande aux Championnats d'Europe.
En 66, nous sommes allés aux premiers championnats du monde, en 68 j'étais avec Remus en tant que cavalier de réserve aux Jeux du Mexique.
Ensuite, le cheval est devenu trop vieux pour la compétition et quelques années ont passé avec des chevaux pas si bons.
» Woycek – le meilleur Il a dit : « En 1975, j'ai eu la chance d'acquérir Woycek.
Il était mon meilleur cheval.
Il avait neuf ans et a commencé sa première année en Grand Prix, mais son propriétaire avait besoin d'argent et a dû le vendre et c'était mon opportunité.
J'ai trouvé un sponsor qui a acheté le cheval et j'ai eu cinq saisons très réussies avec lui.
La meilleure d'entre elles a été aux Jeux olympiques de 76 avec une médaille d'argent individuelle et une médaille d'or par équipe.
» Il a ajouté : « Dans les années suivantes, j'ai été membre de l'équipe aux championnats du monde et deux fois aux championnats d'Europe – et les championnats d'Europe ont été sa dernière compétition, il a eu un accident et après cela sa jambe arrière droite n'était pas très bonne.
Certaines semaines, il allait très bien et ensuite il boitait un peu, donc c'était la fin pour Woycek – et c'était aussi la fin de ma carrière de cavalier.
» Qu'est-ce qui a fait de Woycek un excellent cheval ?
Il a dit : « Tout d'abord, son tempérament.
Il avait le meilleur tempérament pour un cheval de dressage.
Quand vous lui demandiez de travailler, il donnait le meilleur de lui-même.
Il était très calme ; que ce soit quand vous vous promeniez avec lui dans les champs après un concours hippique, ou la semaine suivante dans un concours hippique ou à l'entraînement.
Il était meilleur sur le terrain de compétition qu'à la maison.
Il avait de très bonnes allures, un trot allongé excellent et un bon galop.
Il pouvait faire le piaffer, le passage et les pirouettes.
Ce n'était pas un problème pour ce cheval.
» Quels cavaliers vous ont aidé ?
Il a dit : «Au début, mon père, il m'a formé jusqu'au niveau S-Prix St George et Intermediaire 1, puis j'ai eu trois années très réussies avec une grande dame allemande, Kathe Franke.
Elle était une entraîneuse extraordinaire, surtout pour le Grand Prix et avec les jeunes chevaux.
Ces trois années ont été le meilleur moment d'apprentissage du dressage pour moi.
C'était une période où j'avais de bons chevaux.
Plus tard, quand j'étais dans l'équipe, j'avais les entraîneurs nationaux Bubi Gunther, Willi Schultheis et Albert Stecken.
Chaque fois que vous pensez être un très bon cavalier, il y a toujours de petits problèmes et ces entraîneurs peuvent être très utiles.
» Kathe Franke en train de monter avec Hanoverian Arnfried à Verden en 1932, il a dit : «Kathe Franke avait des années d'expérience en tant que cavalière de compétition au plus haut niveau.
Elle était une cavalière élégante et gracieuse, professionnelle, mais très gracieuse.
Plus tard, en vieillissant, elle a eu beaucoup de succès avec les chevaux d'attelage.
Il n'y avait aucun problème pour elle.
Elle était une cavalière de saut d'obstacles dans sa jeunesse et était reconnue dans tous les domaines.
» Et maintenant, appréciez-vous le défi d'enseigner à d'autres cavaliers ?
Il a dit : «En 1980, quand ma carrière de cavalier de spectacle s'est terminée, la FN allemande m'a demandé si j'étais intéressé par l'entraînement.
Depuis 1981, je suis devenu l'entraîneur de l'équipe allemande.
» Comment l'entraîneur national collabore-t-il avec les entraîneurs privés des membres de l'équipe ?
Il a dit : «Ce n'est pas un problème.
La plupart des cavaliers ont leur propre entraîneur et j'ai de bonnes relations avec les entraîneurs.
Quand je vais voir les cavaliers, les entraîneurs sont toujours présents.
Leur entraîneur donne la leçon et je regarde.
Si tout est correct, je suis content.
Nous travaillons selon les règles de la FEI, elles nous disent ce qui est correct - et nous avons tous des cavaliers individuels qui doivent former une équipe et monter à un même niveau.
» Mais en ce qui concerne Nicole Uphoff, vous étiez aussi son entraîneur personnel ?
Il a dit : «Oui, depuis mars 1988, je suis son entraîneur personnel.
Elle vivait à Duisberg et ensuite elle avait plus de chevaux et l'écurie à Duisberg était petite, donc elle a déménagé à Warendorf et depuis ce moment-là, je suis devenu son entraîneur personnel.
» Était-ce difficile de travailler avec un cheval aussi jeune et avec autant de pression aux Jeux olympiques ?
Il a dit : «Pour un cavalier moyen de vingt et un ans, peut-être que c'est un problème.
Mais elle est très forte et calme.
L'année avant les Jeux olympiques, lors des Championnats d'Europe, nous avons vu que Rembrandt pouvait être un cheval difficile, mais dans les jours précédant la compétition en Corée, les problèmes étaient visibles, mais chaque jour devenait de mieux en mieux.
Elle est très forte et déterminée et n'a aucun problème avec les nerfs.
Elle connaît bien son cheval.
» Il a dit : «Oui, cela a commencé avec la période Marzog.
Marzog était très élégant et recevait des aides très subtiles du cavalier.
C'était une nouvelle méthode - avant cela, nous avions des chevaux comme Granat et Woycek qui étaient lourds, comme des chasseurs et très dynamiques.
Maintenant avec Marzog, très élégant et comme un cheval Thoroughbred.
Puis l'année suivante Gaugin de Lully qui est presque similaire.
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Puis l'année dernière Corlandus avec Margit Otto-Crepin de France, ce cheval très excellent avec un cavalier très élégant.
C'est la période et maintenant Rembrandt continue.
» Il a dit : «Je pense que les dix prochaines années seront cette période d'élégance.
» La fédération allemande s'est-elle assise après le début des victoires de Marzog et a-t-elle délibérément changé le style ?
Il a dit : «Oui, quand vous voyez les résultats des juges et qu'ils donnent une meilleure note à un cheval comme Marzog par rapport à un cheval de qualité similaire mais pas aussi élégant, nous devons chercher des chevaux plus élégants.
» L'élégance dans les chevaux ou dans l'entraînement ?
Il a dit : «Le type de cheval doit être élégant.
Avec un cheval élégant, plus semblable à un Thoroughbred, vous vous entraînez différemment de ce que vous faites avec un cheval comme Ahlerich qui est très grand et fort.
Le type Thoroughbred est plus souple.
» Il a dit : «Dans notre équipe, nous avions trois très bons chevaux.
Rembrandt, puis Courage avec Ann-Kathrin Linsenhoff, un cheval suédois élégant.
Ensuite, nous avions Ganimedes - il est un mélange entre Thoroughbred et Warmblood, parfois un peu difficile pour Monica Theodorescu, mais il a très bien performé en Corée et le cheval est en très bonne santé, je pense qu'il continuera dans l'équipe avec Rembrandt.
Courage a quinze ans, peut-être oui, peut-être non.
» Il a dit : «Votre cheval se porte très bien et cela permet au cavalier de s'asseoir avec des rênes très légères.
Nous ne voulons pas de rênes pendantes, mais un peu de douceur et de légèreté - c'est ce que les juges aiment voir.
» Et pourtant Rembrandt travaille très long et bas ?
Il a dit : «Rembrandt peut être très fort avec son dos.
Si vous aviez vu Nicole Uphoff travailler avec Rembrandt les jours avant la compétition à Séoul, sa tête était toujours basse pour détendre son dos, avec sa tête basse vers le sol - trot, galop moyen et rassemblé.
Rembrandt peut galoper de manière à rester sur place, même avec sa tête basse.
» Il a dit : «C'est pourquoi quand il est sur le terrain de compétition, il est toujours léger dans la main et la transition du trot et du galop étendu au rassemblé ne pose pas de problème pour lui, car les jours avant la compétition, il travaille uniquement de manière longue et basse.
Amener ce cheval en haut n'est pas un problème – le seul problème est de le baisser.
Il aime toujours monter un peu et c'est pourquoi il travaille toujours avec la tête basse et le cou arrondi pour que son dos fonctionne mieux – pour que l'apparence du cheval soit plus fermée.
Cette méthode ne convient pas à tous les chevaux, mais pour ce cheval, c'est la bonne façon.
» Il a dit : «Non, Nicole Uphoff est une cavalière expérimentée, elle est jeune, mais elle a beaucoup d'expérience et peut le faire descendre sans utiliser de rênes auxiliaires ou de rênes de traction.
» Vous préférez ne pas utiliser de rênes auxiliaires ?
Il a dit : «Pour les cavaliers qui n'ont pas beaucoup d'expérience et qui ont des problèmes pour abaisser et arrondir leurs chevaux, pourquoi ne pas utiliser des rênes auxiliaires ?
Il vaut mieux utiliser des rênes de traction que de laisser le cavalier monter une ou deux heures et que le cheval et le cavalier transpirent et soient toujours en train de se battre et de se décourager.
Pour les cavaliers qui n'ont pas beaucoup d'expérience, cela peut être utile.
» Il a dit : «Dans ma vie, j'ai monté beaucoup de chevaux, certains chevaux difficiles, et vous avez besoin de doubles rênes ou de rênes auxiliaires.
Les doubles rênes ne sont pas toujours la meilleure solution – elles peuvent causer des problèmes avec la langue, donc il vaut mieux monter avec des rênes auxiliaires.
Mais elles sont un peu dangereuses, vous devez sentir avec les rênes auxiliaires quand vous en avez besoin et quand le cheval n'est plus contre la main, vous devez immédiatement lui donner – sinon c'est dangereux car le cou du cheval devient de plus en plus court.
» Vous aimez que vos cavaliers fassent travailler leurs chevaux plus longs et plus bas…
Il a dit : «C'est la seule bonne façon.
Avant de commencer la leçon, le cheval doit être détendu dans ses muscles.
Il reste debout 23 heures dans l'écurie et ne se déplace que peu, lorsque vous le montez et commencez à travailler long et bas sans l'échauffer pendant 20 à 30 minutes, ce n'est pas amical pour le cheval.
» Peut-il aller très long, très bas ?
Il a dit : «Le cheval doit être un peu rassemblé.
Pas au point que sa tête soit basse et ses postérieurs tirés en arrière.
Il est important que l'encolure soit arrondie, pas seulement longue mais arrondie.
Vous devez toujours façonner l'encolure du cheval.
Si vous montez toujours le cheval en position haute, l'encolure ne sera pas belle, elle sera raide comme du bois.
D'abord, vous devez travailler votre cheval long et bas, au trot et au galop, les transitions.
Quand vous sentez que tout va bien, quand vous pouvez le plier à gauche et à droite et qu'il suit votre main, c'est le moment où je commence à enseigner le rassemblé et le rassemblé plus haut, nous pouvons commencer la leçon.
» Il a dit : «Une des leçons qui pose le plus de problèmes est la pirouette.
Un cavalier qui n'a jamais monté un cheval qui fait de très bonnes pirouettes ne peut pas enseigner à son cheval.
Dans tous les pays, vous voyez des cavaliers qui ont amené leurs chevaux au plus haut niveau, mais souvent vous ne voyez pas de bonnes pirouettes.
La plupart du temps, vous voyez des voltes ou un cheval qui est raide et tourne en trois ou quatre pas.
Je vois souvent que les cavaliers ne font pas correctement la pirouette – oui, ce sont des pirouettes, mais ils obtiennent seulement une note de quatre ou cinq.
» Il a ajouté : «Beaucoup de cavaliers pensent que lorsqu'ils s'assoient très fermement et lourdement dans la selle et se penchent un peu en arrière, c'est la meilleure méthode pour la pirouette, mais ils se trompent.
Vous devez vous asseoir un peu plus légèrement sur vos pieds, pas si lourdement dans la selle.
C'est une erreur que les postérieurs du cheval viennent trop sous son corps, parfois au point que les postérieurs sont presque proches des antérieurs – cela ne fait que bloquer le trot.
» Il a dit : «Il vaut mieux que le cavalier plie un peu le cheval vers l'intérieur et arrondisse son encolure et l'amène vers l'avant et ne s'assoit pas trop lourdement, dans la pirouette le cheval doit aller au trot en très petits pas.
Cela n'est possible que si vous vous asseyez très légèrement et que le cheval est Durchlassigkeit, demi-arrêts, demi-arrêts – il doit continuer à trotter et il ne peut pas si le cavalier s'assoit trop lourdement dans la selle.
» Demandez-vous souvent aux cavaliers de faire du trot travers en guise de préparation ?
Il a expliqué : «Souvent, le problème est lorsque vous commencez à garder l'arrière vers l'intérieur.
Une pirouette garde l'arrière vers l'intérieur.
Vous voyez des cavaliers qui utilisent trop la rêne intérieure et l'arrière sort, c'est le plus gros problème.
L'arrière doit aller sur un cercle plus petit que les antérieurs du cheval – donc l'arrière doit faire des pas de trot plus petits et les antérieurs, des pas de trot plus grands.
Pour garder l'arrière en place, vous enseignez avec un peu de trot travers.
Le trot travers pour commencer la pirouette n'aide que le cavalier avec peu d'expérience.
Commencez avec le trot travers sur la volte pour apprendre au cheval à faire des petits trots avec les postérieurs.
» Il a dit : «La plupart des chevaux sont trop raides pour faire une bonne pirouette, ils doivent être montés pour être plus flexibles.
Les petits trots peuvent rendre le cheval plus flexible et créer un meilleur trot à trois temps, puis à partir de ce petit trot, passez toujours à un trot moyen, un trot allongé, il est important de ne pas toujours travailler sur de petits cercles.
» Source : The Horse Magazine