فرمول ولفرام ویتیگ برای پرورش اسب درساژ
گزارش – کریس هکتور | عکس‌ها: راز نیو و جسیکا استامر
فراکونی دبلیو در بوندس‌شامپیونات؛ این بار با کیرا وولدفردینگ در زین.
شگفت‌آور نبود که در فید فیس‌بوک، ویدیویی از بریگیته ویتیگ دیده شود که با یک مادیان جوان خیره‌کننده به نام فراکونی دبلیو، در یک کلاس اسب جوان درساژ به پیروزی رسیده است؛ و حتی کمتر هم جای تعجب داشت وقتی معلوم شد این مادیان دقیقاً بر پایه همان فرمولی پرورش یافته که ولفرام در آخرین باری که به دیدارش رفته بودم، برایم توضیح داده بود.
من همیشه از پیچیدن به مسیر ورودی خانه ولفرام و بریگیته ویتیگ، نزدیک شهر رادن آلمان، لذت می‌برم. اصطبل‌ها بسیار خوش‌ساخت و آراسته‌اند، اما هیچ نشانی از تجمل‌گرایی در آن‌ها نیست. اینجا از دستگیره‌های طلایی در خبری نیست؛ فقط اصطبل‌هایی جادار و کاربردی، و چراگاه‌های سبز با مادیان‌ها و اسب‌های جوان. خود ولفرام هم همین‌گونه است؛ بی‌تکلف، سرشار از خردی زمینی و با حس شوخ‌طبعی تند و تیز.
مجموعه‌ای که اینجا شکل گرفته، منحصربه‌فرد است. من جای دیگری را نمی‌شناسم که در آن، پیوند میان سوارکاری در سطح بالای مسابقه‌ای و پرورش اسب تا این اندازه کامل باشد. گویی سالن سوارکاری، لوله آزمایشی‌ای است برای سنجش میزان موفقیت برنامه پرورش ولفرام.
بخش بزرگی از این برنامه پرورش، از نریانی می‌آید که در قلب آن قرار داشت: برایتلینگ. این نریان کهر در سال ۲۰۱۵ تلف شد، اما میراثش همچنان به‌طور کامل در خطوط پرورشی ولفرام زنده است. از جمله برای من جالب بود ببینم ولفرام در ادامه برنامه‌اش به کدام سو خواهد رفت...
پس از مرگ برایتلینگ، ولفرام از نریان پاول شوکمولِه، فاندیشن (فیدرتانتس ۲ / د ویتو) استفاده کرد و اگر قرار باشد از روی آن اسب چهارساله خوش‌قیافه کهر که کارآموز شاغل دانمارکی سوارش است قضاوت کنیم، به نظر می‌رسد این تلاقی با برایتلینگ واقعاً جواب داده است...
ولفرام می‌گوید: «برای من، این یعنی تعادل طبیعی.» و همین‌طور هم هست. بله، بینی اسب کمی پشت خط عمود قرار دارد، اما اسب خودش را عرضه می‌کند و به دنبال آن فرم کشیده‌تر است. حالا بینی‌اش را جلو می‌آورد، اما روی دست جلو نمی‌افتد.
ولفرام با اسب بوستون/بیسمارک خود وارد یورتمه‌ای کشیده و راحت شده است و مثل هر اهل اسب دیگری در هر جای دنیا، کار را با اسبی آغاز می‌کند که فقط کمی پشت خط عمود است؛ این همان کاری است که مربیان واقعی در دنیای واقعی انجام می‌دهند و هیچ ربطی هم به رولکور ندارد.
تمرین خوب، منطقی است. لازم نیست کسی به شما بگوید چرا سوارکار این کار را انجام می‌دهد؛ می‌توانید روند فکر را در عمل ببینید...
کمی شولدر-فور در کانتر، همه‌چیز آرام و بی‌شتاب؛ یک هاف‌پس بسیار کم‌عمق به سمت دیوار، و این اسب اخته نرم و روان به قدم می‌آید.
یک هاف‌پس دیگر در کانتر، این بار با کمی فلکشن بیشتر، یک تعویض دستِ پروازیِ آسان، سپس هاف‌پس در جهت دیگر، دو سه گام صاف، تعویض پروازیِ بی‌زحمت، شولدر-این در کانتر در امتداد ضلع بلند، قدمِ موربِ بسیار آرام و بسیار شفاف...
حالا ولفرام اسب اخته را به یورتمه آورده و او را کمی بیشتر تا روی خط عمود بالا می‌آورد؛ در یورتمه، کادانس آرام و دلپذیری دیده می‌شود، چند گام کوتاه ابتدایی از پیاف پیش‌رونده، بازگشت به قدمی آرام، و حالا یک پاساژ کوتاه و ابتدایی. ولفرام همان کیفیتی را دارد که هربرت ره‌باین بزرگ و فقید داشت؛ اینکه با بدنش اسب را در بر می‌گیرد و با فشاری ملایم، او را به سوی جمع‌شدن هدایت می‌کند.
این اسب به‌تازگی مدتی استراحت کرده بود، بنابراین برای امروز دیگر کافی است.
سوارکار بلژیکی، داوید انگلن، با رویال روبینشتاین وارد میدان می‌شود و ولفرام این‌بار وجه دیگری از کارش را نشان می‌دهد، وقتی که در کانتر جمع‌شدگی بیشتری طلب می‌کند. تعویض‌ها در دو زمان؛ ولفرام پشت سر هم دستور می‌دهد و داوید هم قطعاً به هدست نیازی ندارد. حالا تعویض‌های یک‌زمانه، و داوید عنان را رها می‌کند و با آرامش به قدم می‌رود و بعد، به همان آرامی، وارد پاساژ می‌شود. «تکت، تکت، تکت، تکت»؛ اگر کسی برای اینکه ریتم پیاف از ریتم پاساژ سریع‌تر است به مدرک نیاز دارد، کافی است به همین «تکت»ها گوش کند که مثل رگبار مسلسل پشت سر هم شنیده می‌شوند.
و برای آن‌که دامنه سنی هم متعادل بماند، یک اسب کهر چهار ساله هم حضور دارد؛ باز هم از فاندیشن و از مادرِ برایتلینگ، و هنوز مدت زیادی از زین‌کردن و شروع کارش زیر زین نمی‌گذرد.
این هم یکی دیگر از اسب‌های خوش‌حرکت است؛ تعجبی ندارد که ولفرام می‌گوید: «فاندیشن با مادیان‌های برایتلینگ من واقعاً کار اصلاح نژادی خیلی خوبی انجام می‌دهد.»
«حالا این هم چیزی برای شما؛ همه درباره ال‌دی‌آر، یا کوتاه بودن گردن، حرف می‌زنند. حالا نگاه کنید، کمی کار در دست نشان‌تان می‌دهم. مردم می‌گویند حتماً رازی در کار در دست وجود دارد؛ بگذارید نشان‌تان بدهم...»
اسب نمونه برای این نمایش، مادیانی ۱۲ ساله است؛ از سیلم برایتلینگ و از مادری از نسل وارکانت. نکته نمایش ولفرام در کار در دست هم این است که اسب فقط یک هدستال بر سر دارد.
نشاندن ولفرام جلوی میکروفن و گرفتن گفت‌وگو از او چندان هم آسان نیست؛ این شوخ‌طبع حاضر جواب گاهی ناگهان کم‌حرف می‌شود.
نظر شما درباره جریانی که این پیام را ترویج می‌کند چیست که حالت پایین، عمیق و گرد دقیقاً همان رولکور است و از نظر علمی ثابت شده برای اسب‌ها مضر است؟ این حرف خیلی احمقانه است؛ همه اسب‌داران اسب‌هایشان را همان‌طور که شما شروع می‌کنید آغاز می‌کنند، یعنی پایین و کمی پشت خط عمود...
«برای من هدف اصلی سالم نگه داشتن اسب‌هاست. تمرکزم روی پایین، عمیق و گرد یا چیزهایی از این دست نیست؛ اسب‌ها را سالم نگه دارید و مطمئن شوید که یک ورزشکار شاداب در اختیار دارید.»
اما شما همه اسب‌هایتان را در شروع، نسبتاً عمیق و کمی پشت خط عمود کار می‌کنید...
«بله، اما نه با کشیدن. آن‌ها در حالت ریلکس هستند؛ گاهی پشت خط عمود قرار می‌گیرند، گاهی جلوتر از خط عمود، و این وضعیت ثابت نیست. در هیچ ورزش دیگری انتظار ندارند که هر عکس بی‌نقص باشد، اما در تمرین اسب‌ها انگار باید هر تصویر کامل باشد، و این ممکن نیست.»
«این باید ممکن باشد، وگرنه یعنی اشتباه آموزش دیده‌اند.»
شما همچنین توانایی این را دارید که اسب‌ها را آرام نگه دارید؛ حتی با یک اسب جوان هم می‌توانید گام‌های کوتاه بخواهید و بعد عنان را رها کنید و اسب کاملاً آرام بماند...
«این بخشی از تمرین است و امیدوارم بتوانیم هر بار آن را بازتولید کنیم، چون مهم است که قدم را محدود نکنیم.
اگر قدم خوبی دارید، همان قدم خوب را حفظ کنید.
آن‌ها را تمرین می‌دهید؛ بالا و پایین، بالا و پایین؛ تمرین همین است، یعنی قدرت و آرامش، قدرت و آرامش.»
چطور وارد درساژ شدید؟
چه کسی اول به شما سوارکاری یاد داد...
«اگر اسب‌ها را در مرتع تماشا کنید، چیزهای زیادی از خود اسب‌ها یاد می‌گیرید.
آن‌ها یک ساعت کامل نمی‌دوند، اما در عین حال هم یک‌جا ثابت نمی‌مانند؛ همیشه ترکیبی از حالت‌های مختلف است.
طبیعت خیلی بیشتر از آنچه بسیاری از مربیان می‌توانند به ما بیاموزند، به ما یاد می‌دهد.»
شروع کارتان چطور بود؛ خانواده‌تان اسب داشتند؟
«نه، من از ۱۳ سالگی سوارکاری را شروع کردم.
در ۲۰ سالگی آزمون‌ها را گذراندم و حرفه‌ای شدم و سه سال و نیم بعد هم مربی سوارکاری شدم.
بعد از آن آزمون مستر اصلاح نژاد را هم پشت سر گذاشتم.»
کدام مربیان؟
«برای من والتر بیدرمان از مدرسه سوارکاری اسپانیایی بسیار مهم بود، اما او در آلمان زندگی و کار می‌کرد.
این، به تعبیر خودم ـ ببخشید که این‌طور می‌گویم ـ ترکیب بسیار خوبی بود از آن شیوه‌ای که تا حدی قدیمی به نظر می‌رسد با سبک اسب ورزشی مدرن در رقابت‌های امروز.
او معلم بسیار خوبی بود.
«بعد از آن، خیلی با آقای ره‌باین، آقای بولت، کلاوس بالکن‌هول، یو هینمان، ژان بملمانز و... تمرین کردم؛
باید در تمام طول روز ذهنی باز داشته باشید.»
«شیوه تمرین من این‌گونه است که خودم پرورش‌دهنده اسب‌ها هستم، بنابراین تمام تمرکزم بر این است که آن‌ها را سالم و آماده نگه دارم.»
وقتی در مجموعه‌تان نگاه می‌کنید و می‌بینید اسب‌های ۱۹ ساله در حال اجرای تعویض‌ها در هر گام هستند ـ همان‌طور که بارکلی در بالا نشان می‌دهد ـ به نظر می‌رسد در این مسیر موفق بوده‌اید...
«این را خیلی دوست دارم.
مادیان‌های من هنوز اینجا هستند؛ در ۲۵ و ۲۶ سالگی، همچنان اینجا مانده‌اند، همراه با نسل‌شان؛ کل این خانواده هنوز اینجاست.»
برایتلینگ با توجه به تعداد بسیار کم مادیان‌هایی که پوشش داد و تعداد اسب‌های جایزه بزرگی که به‌وجود آورد، نریان شگفت‌انگیزی بود...
«برای من، از برایتلینگ مهم‌تر پدرش، بیسمارک، بود.
من چهار برنده جایزه بزرگ از بیسمارک داشتم؛ دو نریان، اولی برلینگتون و بعد برایتلینگ.
همیشه تقریباً مطمئن بودم که اسب من یک اسب مدرن نیست؛ این را می‌دانم، کور نیستم؛ اما به نظر من، موفقیت هیچ‌وقت از مُد نمی‌افتد.
موضوع به ظاهر اسب مربوط نیست؛ فقط به کیفیت، قابلیت سواری، شخصیت و گیت‌های حرکتی بستگی دارد.»
اما موفق‌ترین اسب‌های جایزه بزرگ ـ مثل والگرو ـ آن‌قدرها هم ظاهر مدرنی ندارند و در ورزش سطح بالا، آن‌همه اسب با گردن‌های خیلی خیلی بلند و بدن‌های ظریف نمی‌بینیم...
«اگر اسب کارآمد باشد، هیچ‌کس نمی‌پرسد ‹آیا برای کت‌واک مناسب است؟›
مشکل کلاس‌های اسب جوان این است که اگر اسب‌ها خیلی مدرن نباشند، فروش‌شان دشوار می‌شود و در کلاس‌های اسب جوان، چیزهای متفاوتی از آن‌ها می‌خواهند؛ نه چیزهایی که بعداً در جایزه بزرگ سنجیده می‌شود.
برای بازار خوب است که هر سال قهرمانان جدید اسب جوان داشته باشیم، اما بعدتر، اسب‌های جایزه بزرگ قطعاً با اسب‌های جوان فرق دارند.»
«بعد، برای من، یک اسب ورزشی فوق‌العاده مثل گیگولو را دارید.
او با ایزابل کارش را بی‌نقص انجام می‌داد؛ فوق‌العاده بود.
بعد بون‌فایرِ آنکی، سالینرو، ساچمو، پارزیوال، توتیلاس، والگرو را دارید؛ همه اسب‌هایی متفاوت، اما اسب‌های طراز اول، نه برندگان کلاس اسب جوان.»
چرا این‌قدر فاندیشن را دوست دارید؟
«این اسب در انتخاب نریان‌های هانوفر حضور داشت و آنجا گفتند: ‹نه›.
من عضو کمیته ارزیابی اولدنبورگ بودم و آنجا او را زیر زین دیدم؛ بنابراین حدود سه ماه بعد بود و آنیا انگلبرت سوارش بود.
او اسب بزرگی است؛ این دختر چطور قرار بود از پس جثه او بربیاید؟ باورکردنی نبود.
این حرکات زیبا، و همیشه متعادل؛ هیچ‌وقت برایش دشوار به نظر نمی‌رسید، همیشه آسان بود.
عبور از معیارهای من برای اینکه یک اسب به‌عنوان نریان استفاده شود، برای اسب‌ها کار دشواری است، اما او از این سد گذشت.»
او چه چیزهایی را به نسلش منتقل می‌کند؟
«به‌ویژه از نظر ذهنی بسیار خوب است و حرکات بسیار زیبایی دارد.»وقتی سوار هستید، همیشه در حال صاف‌کردن اسب هستید و هنگام سواری دیدن آن آسان نیست، اما در عکس‌ها می‌توان آن را دید...
«اگر اسب صاف باشد و کپلش به داخل یا بیرون منحرف نباشد، این موضوع به گردن مربوط نیست، بلکه به بدن مربوط است.
بدن از شانه شروع می‌شود و به همین شکل اسب‌ها را صاف می‌کنید؛ هر دو سمت را به یک اندازه می‌رسانید، همین.»
شما با اسب شش‌ساله‌تان تمرین‌های زیادی روی هلف‌پس انجام دادید...
«بعضی روزها قرار است هلف‌پس تمرین کنیم، روزهای دیگر پیاف/پاساژ و روز بعد سراغ پیروئت‌ها می‌رویم.
او یک اسب جوان است...
بعدتر همه این‌ها را کنار هم می‌گذارید.
اینکه با یک اسب شش‌ساله همه‌چیز را یک‌جا کنار هم بگذارید ممکن نیست؛ در آن صورت بدنش دیگر پاسخ نمی‌دهد و وظیفه من نیست که او را دچار ناصافی حرکتی کنم.»
«این را به شما نشان دادم چون همیشه درباره اینکه کار در دست چقدر سخت است حرف می‌زنند، اما برای من اصلاً چیزی نیست.»
چه چیزی درساژ آلمان را به این جایگاه رسانده است؟
«فکر می‌کنم ترکیبی از محصولات بسیار خوب پرورشی باشد، چون ما دفترهای انساب بسیار، بسیار خوبی داریم، و همین‌طور آموزش و تمرین. خیلی خوشحالم که حالا می‌بینیم برخی سوارکاران خوب شروع کرده‌اند اسب‌های خودشان را پرورش بدهند. برای من، همین ترکیب آلمان را بسیار قدرتمند می‌کند: پرورش، تمرین و تاریخ؛ این سه نکته از نظر من دلیل این بوده که ما تا این حد قدرتمند و موفق بوده‌ایم.»
وقتی کار با مادیان تروبرد، دویزا، را شروع کردید، مردم به شما می‌گفتند این کار غیرممکن است...
«برای من مهم است وقتی درباره چیزی حرف می‌زنم، از خودم بپرسم: آیا می‌توانی آن را ثابت کنی؟
نمی‌توانم بگویم، آه، من روی کاغذ تجربه زیادی با اسب‌های جوان یا پرورش دارم!
برای من همه‌چیز در عمل معنا پیدا می‌کند، نه روی کاغذ؛ آدم‌های زیادی هستند که روی کاغذ خیلی چیزها می‌دانند، اما آن را ثابت نمی‌کنند.
این هیچ ارزشی ندارد.»
«ما قهرمان بوندس‌چمپیونات، قهرمان جهان، برنده بورگ-پوکال، برنده لویی دور و برندگان آخن و هیکستد داشته‌ایم. من دوست دارم همه‌چیز اینجا ثابت شود. حرف‌زدن درباره آن مهم نیست و باور کنید من هرگز به عقب نگاه نمی‌کنم؛ می‌دانم چه کارهایی کرده‌ایم، اما هرگز رو به عقب ندارم، رو به جلو نگاه می‌کنم. برای من آنچه مهم است اسب بعدی است؛ آن یکی دیگر تاریخ شده است. اسب بعدی مهم است، من برای اسب بعدی اشتیاق دارم. اسب‌های مسن‌تر خوب‌اند؛ به شاگردانم می‌گویم شما سوار اسب‌های سیزده، چهارده ساله شوید، من این را دوست دارم، آن‌ها کار را انجام می‌دهند، اما برای من اسب چهار ساله، پنج ساله، شش ساله، این کار من است.»
«به ایزابل نگاه کنید؛ او با اسب‌های جوان شروع می‌کند. بله، با وایهه‌گلد خوش‌شانس بود، اما به طور معمول کارش را با اسب‌های جوان آغاز می‌کند. او آموزش دیده تا اسب‌های جوان را سوار شود و می‌تواند از پس مشکلات برآید. اگر فقط اسب‌های مسن‌تر را سوار شوید، نمی‌توانید با مشکلات کنار بیایید، چون اسب‌های مسن‌تر اشتباه نمی‌کنند، نه جفتک می‌اندازند و نه هیچ چیز دیگر، اما ایزابل می‌داند چطور باید با این مسائل برخورد کند.»
کیرا وولفردینگ و سواره دامور؛ فینالیست امسال نورنبرگر بورگ پوکال
«برای همین است که دوست دارم با کیرا وولفردینگ یا ماتیاس بوتن کار کنم؛ می‌دانید، آن‌ها دوست دارند از پسش بربیایند و توانایی اداره‌کردنش را دارند.»
بریگیته و یکی دیگر از دورگه‌های برایتلینگ/فابریانو که در سطح جایزه بزرگ رقابت می‌کند
«همسرم می‌تواند روزی شش، هفت اسب را سوار شود؛ او از پس این کار برمی‌آید.
بقیه را سوار اسب می‌کنید و آن‌ها دوست دارند مسابقه بدهند، اما تا وقتی یاد نگیرند چطور آن را مدیریت کنند، سوارکاران خوبی نیستند.
آن‌ها نمی‌توانند اسب بعدی را بسازند.
این باید در وجودت باشد که انجام‌دادنش را دوست داشته باشی؛ آن وقت می‌توانی از دیگران هم حمایت کنی.»
«برای من مهم است که هر بار خودم را قضاوت کنم.
نمی‌خواهم مثل یک گوژپشت روی اسب بنشینم؛ در آینه نگاه کن، هر بار از خودت ایراد بگیر، خودت را ثابت کن، خودت را قضاوت کن.
و اگر از خودت نپرسی که آیا واقعاً کاری که انجام می‌دهی درست است یا نه — چون این‌همه انتقاد می‌شنوی که این اسب زیادی پایین است، آن یکی به اندازه کافی خوب نیست، از مُد افتاده است.
همه از تو انتقاد می‌کنند، اما...
خودت را ثابت کن!
گفتنش آسان است، نوشتنش هم آسان است، اما ثابت‌کردنش در واقعیت سخت‌تر است؛ با این حال من عاشقش هستم.»
«من در آلمان خوش‌شانس هستم، چون اگر پرسشی داشته باشم می‌توانم از همکارانم بپرسم؛ شاید بتوانم از رودی تسایلینگر بپرسم، چون او همیشه رک است. وقتی از رودی می‌پرسم، می‌گوید: این خوب است، این مزخرف است.
او مثل بعضی‌های دیگر نیست که بگویند اوه، همه‌چیز چقدر خوب و گل‌وبلبل و فوق‌العاده است.
او رک است؛ می‌گوید خوب یا بد.
این مهم است.
او کسی نیست که درباره گذشته حرف بزند؛ دوست دارد آن را ثابت کند.»
«آن‌هایی که دوست دارند انتقاد کنند، خیلی زود فراموش می‌کنند که خودشان روی زین چه کرده‌اند؛ خیلی زود فراموش می‌کنند.
در آن لحظه، گذشته آن‌قدر فوق‌العاده بوده که انگار جنگ جهانی اول هم باید چیز شگفت‌انگیزی بوده باشد؟
من نمی‌توانم با این موافق باشم...»
«برای مربی‌بودن، اول از همه به دانش پایه زیادی نیاز دارید: اینکه اسب چگونه کار می‌کند.
بعد باید بدانید چه زمانی باید آموزش داد و چه زمانی باید پذیرفت؛ تمام ساختار و ذهنیت اسب فقط برای یک چیز است: فرار.
تمام سازوکار بدن اسب همین‌گونه عمل می‌کند؛ مفاصل، همه‌چیز، همگی در همین جهت.
بعد ما شروع می‌کنیم به تمرین‌دادن بدن اسب؛ برای همین من دوست ندارم بگوییم ما اسب‌سواری می‌کنیم، ما در واقع عضلات، رباط‌ها و تاندون‌ها را تمرین می‌دهیم.»
«روزبه‌روز تلاش می‌کنیم اسب را جمع‌وجور نگه داریم، اما گاهی اصل اساسی اسب را فراموش می‌کنیم و آن هم فرارکردن است.
می‌توانید از سوارکار بپرسید؛ کشیدن همیشه آسان‌تر از رهاکردن است — اما اسب را سرحال نگه دارید، بگذارید جفتک بیندازد، همه این‌ها مشکلی نیست. اگر اسب‌ها فرار می‌کنند، خوشحال باشید؛ اگر مجبور باشید همیشه از کمک‌های پیش‌برنده استفاده کنید، این دیگر سوارکاری نیست، مسیر بردگی است.»
«اگر بدانید که از نظر بدنی این کار با اسب‌ها چگونه عمل می‌کند، آن وقت با شیوه‌های مختلف تمرین آشنا می‌شوید و می‌فهمید فقط یک راه وجود ندارد.
راه‌های متفاوت زیادی هست؛ فقط یک قاعده سخت و ثابت وجود ندارد، به نظر من چنین چیزی ممکن نیست.
»
آیا بسته به سوارکاری که با او کار می‌کنید، سبک تمرین‌دادن‌تان را تغییر می‌دهید؟
من دیده‌ام که با کیرا کار می‌کنید و تقریباً چیزی نمی‌گویید، اما امروز با داوید خیلی دستوری برخورد می‌کردید؛ آیا سوارکاران مختلف به شیوه‌های متفاوت واکنش نشان می‌دهند؟
«سوارکاران مختلف، اسب‌های مختلف، سطوح مختلف؛ همه این‌ها کنار هم قرار می‌گیرند و بعد از چند جلسه تمرین امیدوارید سوارکاران فلسفه شما را درک کرده باشند، وگرنه همیشه از یک نقطه شروع می‌کنید و این درست نیست؛ آدم دوست دارد پیشرفت را ببیند.
اگر همیشه از همان‌جا، از همان نقطه شروع کنید، کار خسته‌کننده می‌شود.
»
ماتیاس بوتن با کوانتوم و بادیگارد
شما در نورنبرگر بورگ-پوکال دو سوارکار با سه اسب داشتید؟
«چهار اسب با سه سوارکار.
ماتیاس بوتون دو اسب داشت، همین‌طور مارکوس هرمس و کیرا وولفردینگ.
تیم خوبی است و اگر تماشایشان کنید که در تست سوارکاری می‌کنند، باید زیبا و آسان به نظر برسد.
از نظر من آن‌ها وزنه‌بردار نیستند، بیشتر شبیه رقصنده‌اند؛ و اگر کار به این شکل دیده شود، من خوشحال می‌شوم.
اگر ماتیاس یا مارکوس یا کیرا را هنگام سوارکاری ببینید، بیشتر یک سیستم ارتباطی دوطرفه است، نه یک جنگ؛ جنگیدن روش سوارکاری من نیست.
چرا باید با اسب‌ها بجنگیم؟
چرا؟
اگر آن‌ها در برابر ما بجنگند، همیشه برنده خواهند بود.
آن‌ها نیرومندترند، قوی‌ترند و سوارکار همیشه بازنده خواهد بود.
»
ولفرام، چیزی که برای من شگفت‌انگیز است این است که وقتی کسی را می‌بینید که درست سوارکاری می‌کند — مثل آن پسر دانمارکی که حالا اینجاست؛ نه مشهور است و نه چیز دیگری، اما کارش درست است — تماشایش لذت‌بخش است، چون اسب از پشت نرم است، در دست خوب است، و وقتی این‌طور سوارکاری می‌کنید، پاداشش را می‌گیرید. اما کسانی که اسب‌هایشان را طوری می‌رانند که بترسند و از تنش برای ایجاد حرکت استفاده می‌کنند، پشت اسب سفت می‌شود، به عضلات بازوهایشان نیاز دارند و وقتی سوارکاری می‌کنند خوشحال به نظر نمی‌رسند؛ پس چرا مردم این روش بد و تهاجمی را انتخاب می‌کنند، وقتی راه درست هم برای اسب و هم برای سوارکار خیلی خوشایندتر است؟
«من نمی‌گویم ‹خوب› یا ‹بد›، اما اگر امتیاز اضافه بگیرید، اگر نمره‌های خوب بگیرید، حتی اگر کار خشن به نظر برسد یا برای اسب خوشایند نباشد، وقتی نمره خوب می‌گیرید چرا باید سیستم‌تان را عوض کنید؟
»
اما حالا این موضوع در حال تغییر است؛ داوران دیگر به تست‌هایی که پرتنش و تهاجمی به نظر می‌رسند نمره‌های بزرگ نمی‌دهند؟
حالا داوران بیشتر دنبال هارمونی هستند…
«این سؤال نسبتاً دشواری است. من خیلی خوشحال می‌شوم اگر آن‌ها بتوانند تشخیص بدهند که اسب سالم است یا نه.
این قدم اول است…
لازم به ذکر است که در این بخش از گفت‌وگو، همه ما بلندبلند می‌خندیم.
او گفت: «چون وظیفه، حفاظت از اسب‌هاست، نه حفاظت از داوران.
سوارکار فقط همان کاری را انجام می‌دهد که بابتش نمره خوب می‌گیرد؛ همین و بس.
یک فوتبالیست بازی می‌کند تا گل بزند.
همین است؛ یک سوارکار دوست دارد نمره خوب بگیرد.
یک سوارکار پرش با اسب هم دوست دارد بدون خطا باشد.
اگر بابت چند تصویر خوش‌شانس پاداش می‌گیرید، من انتقاد نمی‌کنم؛ حتماً خودشان باور دارند که درست است، چون هر روز باید در آینه به خودشان نگاه کنند.
ما باید یاد بگیریم با هم گفت‌وگو کنیم؛ همه ما سوار یک قایق هستیم و حالا باید یاد بگیریم در یک جهت پارو بزنیم، چون این ورزش، ورزشی فوق‌العاده است، حیوانی فوق‌العاده داریم و تنها ورزشی هستیم که هم مردان در آن حضور دارند، هم زنان، و همه با هم رقابت می‌کنیم.
سن ما مثل یک فوتبالیست محدود نیست که در میانه دهه ۳۰ زندگی‌اش کارش تمام شود؛ باید یاد بگیریم این را به افکار عمومی منتقل کنیم — این از هر چیز دیگری مهم‌تر است.
حتی در پرش با اسب هم این همه سوارکار زنِ خوب نمی‌بینید؛ این برای ما ایده‌آل است — اما هیچ‌کس درباره این حرف نمی‌زند، درباره حالت پایین، عمیق و گرد و این مزخرفات حرف می‌زنیم، در حالی که واقعاً ورزش‌مان را خوب معرفی نمی‌کنیم.»
منبع: The Horse Magazine