Paul Belasik’in modern dressajda 'Long and Low' yöntemi üzerine yeni kitabının incelemesi
Bir kez daha, Paul Belasik’in yeni kitabını, Long and Low, A Revolution in Modern Dressage (CRC Press) inceleme onuru bana nasip oldu. Paul Belasik, binicilik dünyasının mücevherlerinden biridir; ancak ne yazık ki, giderek yok olan bir türün, yani ciddi dressage yorumcularının, kalan az sayıdaki örneklerinden biridir.
Bir dizi kitapta Paul, Doğu felsefesi ve dövüş sanatlarını da içeren yeni bakış açılarıyla birlikte, binicilik büyüklerinin yazıları üzerine yaptığı derin araştırmalarını sergilemiştir.
Bu yeni çalışmasında, günümüzün sıcak konularından biri olan long and low’a değiniyor ve onu, binicilik sanatının asıl amacı olan toplamanın amansız düşmanı olarak görüyor.
Paul, suçu Alman askerlere atıyor: Kitabını yazdığı sırada "Classical Dressage Training in Practice According to the H.
Dv.
12", Gert Schwabl von Gordon kendi ifadesine göre Alman Hannover süvari okulunun hayatta kalan son temsilcisiydi.
Şöyle diyordu: “klasik binicilik sanatının ilkelerini, dünyanın ünlü okulunda anlaşıldığı ve geliştirildiği şekliyle açıklamak” görevini hissediyordu (9).
Bununla birlikte, göreceğimiz gibi, onlar "klasik"i yeniden tanımlamışlardı.
Schwabl von Gordon bize long and low’un doğum yerine dair benzersiz bir anlatım sunuyor.
Hannover süvari okulundaki eğitimin kutup yıldızının H.
Dv.
12 olduğunu açıklıyor.
H.
Dv.
12, Alman süvarisi için at ve binicinin eğitimi el kitabıydı; Ordu Yönetmeliği 12.
Bu yönetmelik, yönergelerinde kısadır.
long and low ya da ona nasıl ulaşılacağı hakkında çok fazla bilgi veya açıklama yoktur ve mevcut olanlar da çelişkili görünebilir.
El kitapçığında, C bölümü altında.
Atların Eğitimi, XI.
Birinci ve İkinci Yılda Dressage Atları, gevşeme (losgelassenheit) üzerine bir tartışma yer alır.
Şöyle denir: “At, binicisizken bulduğu aynı durumu yeniden kazanmayı ve aynı ölçüde, - uzun boyun ve aşağıda bir burun ile - binicinin ağırlığı altında, sınırsız şekilde hareket etmeyi öğrenmelidir.
Bu sınırsız hareketi sürdürebilirse, 'gevşek'tir (98).
” Sonuç olarak, kalın harflerle, “ Atın gevşemesi [losgelassenheit], tüm dressage başarısı için temel ön koşuldur ” (98) yazmaktadır.
Paul buna karşı çıkıyor – Alman süvari subaylarının tamamına, atın hareket halindeki doğal duruşunun "uzun boyun ve aşağıda bir burun ile" olduğu yönündeki bu devrimci fikrin dolaylı olarak verilmiş olması ilginçtir.
Bu, yönetmelikten çıkmış ve uyulması gereken bir emirdir; bu duruşun, dressage’ın tam başarısı için bir ön koşul olduğu söylenmektedir.
Peki bu long and low nasıl görünüyordu ve ne yapması gerekiyordu?
Schwabl von Gordon’a göre, “burada long and low biniciliğinin temel özelliklerinin bir özeti yer alıyor.
Burada eşit derecede önemli iki ölçüte dikkat çekilmelidir: atın boynunu uzatmak ve atın burnu dik pozisyonda kalırken onu aşağı indirmek.
At, ağızlık üzerinde serbestçe hareket etmemelidir — yani binici, atın beşinci bir bacağa dönüşmesine izin vermemelidir.
Bunun yerine, binicinin elleri ile atın ağzı arasında hafif ama sürekli bir temas olmalıdır.
Şapka noktasını aşağı indirmek için sabit bir referans noktası olarak belirlemek yanlıştır; çünkü yalnızca gerçek bir aşağı doğru uzanışla, sanki at bir şeyi takip ediyormuş ya da trüf mantarı arıyormuş gibi, binici atın sırtının ve latissimus dorsi kasının da gerildiğinden emin olabilir.
Devamında, atın arka kısmının devreye girmesinin amaç olmadığını, asıl amacın esneklik olduğunu söylüyor.
Bu esneklik, bir bakıma, atın arka kısmının çalışma çerçevesi içinde devreye girmesi için “gerekli koşulu” oluşturur.
Bunun toplama hâline nasıl evrildiğine dair hiçbir açıklama verilmemektedir.
Genellikle Paul’ün kitaplarından birini okuduğumda olduğu gibi, onun yazdıklarının hepsiyle aynı fikirde değilim.
Dresajda biniciliği öğrenmeye ilk başladığımda, Warendorf’taki Alman sisteminin mezunu Oswald Johnen ile çalışma şansına sahip oldum.
Oswald, daha uzun bir dahan ile ve uzatılmış boyunla başlamanın “itme gücü” oluşturmak için olduğunu ve ölçek egzersizinin unsurları üzerinde çalıştıkça amacımızın shoulder-in, geçişler, half-pass, voltes ve benzeri egzersizlerle kesin olarak “taşıma gücü”nü – toplama – geliştirmek olduğunu açıkça ifade etti.
Harry Boldt, Alman dresajının büyüklerinden biri – toplanmış mı?
Paul ve von Schwabl’a geri dönelim: ancak hakkaniyet gereği, tüm bunların hafif dahan ile yapılması gerektiğine dair geçici bir atıf vardır.
Ayrıca, atın “düzeltici dış dahan isteğine hemen yanıt vermesi, atın yükseltilmiş ve aşağı doğru uzatılmış bir hâle getirilmesi” gerektiğine dair bir yönerge de vardır!
(Schwabl von Gordon 18).
Baron Biel’in Alman okullarındaki biniciler hakkında anlattığı sahnenin — “aşırı derecede bükülmüş, başları anormal biçimde aşağı çekilmiş” atlar üzerinde — bu sistemin atın başını aşağı indirme konusundaki anında itaati öğreterek nasıl gelişmiş olabileceğini görmek için çok fazla hayal gücüne gerek yoktur.
(Podhajsky, 20).
Paul’ün en büyük güçlü yanlarından biri, bugünkü meseleleri anlamada tarihsel bakışı bir anahtar olarak inceleme eğilimidir.
Uzun ve aşağı, klasik teori ve sistemle açıkça çelişiyorsa, bu yeni devrimci dresaj eğitimi gücünü nereden aldı?
Uzun ve aşağı'nın 1800’lerin sonlarında ortaya çıkışı, dünyanın süvari birliklerinin çözülmesi ve rekabetçi dresajın doğuşuyla aynı zamana denk geldi.
Mekanik savaş alanındaki gelişmelerle birlikte süvari birlikleri demode oldu.
İşlerini kaybetme tehdidiyle karşı karşıya kalan birçok askerî binici, biniciliğin geniş halk kitlelerine yayılmasına yöneldi.
Tartışmalı Alman Gustav Rau gibi ileri görüşlü biniciler, modern spor atlarının yetiştirilmesi için süvari ve çiftlik atlarının yeniden değerlendirilmesini desteklediler.
(Nispeten kısa bir süre içinde, iki dünya savaşı Almanya’yı harap etti.
Atlarından başka sevinç duyacak pek bir şeyleri yoktu.)
1928’de Alman biniciler için birkaç acı yenilginin ardından, Rau Hannover Süvari Okulu’nda özel bir dresaj ahırı kurdu.
Rau, bu programı yönetmesi için Otto Lörke’yi atadı.
Lörke bu kalıba uydu.
Prusya Kraliyet Muhafızları Ulan Alayı’nda görev yaparken Alman askerî sistemini öğrendi.
Lörke, herkesin kabul edeceği üzere şık bir binici değildi, ama yeni dresaj sporunda iyi performans gösterdi.
Hannover’de, kazanabilecek yarış atları ve biniciler üreten bir makine geliştirmeye başladı.
Otto Lörke ve Fanal, yeni gelişen dressage endüstrisinin pazarlama uzmanlarının, Alman atlarını hassas binicilik sporunda süren Alman subaylarının görünümünün farkında olduğunu ortaya koydu.
Lörke kısa süre sonra iki tanesi onun tarafından, üçüncüsü ise öğrencisi Willi Schultheis tarafından eğitilmiş genç kadın binicilerden oluşan bir ekip tanıttı.
1956’da Liselott Lisenhoff, Anneliese Kuppers ve Hannelore Wiegand, Stockholm Olimpiyatları’nın gümüş madalyasını eve getirdiler.
Sıcakkanlı at artık herkesin, her kesimin atıydı.
Bununla birlikte, Alman atıyla birlikte resmi bir sahip el kitabı da geliyordu.
Bu Steinbrecht el kitabı, dressage’ın klasik öğelerini vurgulamak yerine Alman askerî tarzının bir devamıydı.
En yüksek seviyelerde bile vurgu atların ön kısmında gibi görünüyordu.
Schultheis’in birçok fotoğrafı ve hatta eğitim videoları, atların önde abartılmış ve arkadan zorla meşgul edildiğini gösteriyor.
Binici, ayaklar üzerinde dengede olmaktansa ağır oturuyordu.
Bir kez daha, arkadaşımla aynı fikirde değilim; Linsehoff’un Piaffe üzerindeki fotoğrafı bana göre neredeyse kusursuzdur.
Şöyle dedi: «Biniciliğin klasik sanatının bu ilkeleri Hannover Süvari Okulu’nda uygulandı ve o kadar başarılı oldu ki, Almanya binicileri süvari okulundan 1936 Berlin Olimpiyat Oyunları’nda hem bireysel hem takım yarışmalarında altı binicilik altın madalyasının tamamını kazandılar» (Schwabl von Gordon, 12).
Aslında, bu ilkeler tek başına sonuçlardan sorumlu değildi.
Schwabl ve Alman ordusunun bir anlatısı vardı, ama aynı olimpiyatlarda madalya kazanan Podhajsky’nin başka bir anlatısı da vardı.
Alman altın madalyalısı Kronos, My Dancing White Horses adlı eserinde şöyle yazar: «.
.
.
uzun bir bekleyişten sonra, ana dressage yarışmasının sonucu ilan edildi: «Kronos (Almanya) birinci, 15 puan; Absinth (Almanya), ikinci, 18; Nero (Avusturya), üçüncü, 19; Theresa (İsveç), dördüncü, 26» ve böyle devam etti.
Çevremdeki birçok kişinin de başını salladığını fark ettim ve bu sonuç gazeteler de dahil olmak üzere her yerde tartışılıyordu.
Alman hakem, üç vatandaşını birinci, ikinci ve üçüncü sıraya yerleştirerek değil, aynı zamanda beni diğer dört hakemin beni ilk dört içinde değerlendirmesine karşın tek başına yedinci sıraya koyarak üçüncülüğe düşürmekten sorumluydu.
Podhajsky ve Nero, yine hem Podhajsky hem de Paul ile aynı fikirde değilim.
Rau, o oyunlar hakkında pek çok fotoğraf içeren bir kitap yayımladı (o zamanlar ClipMyHorse yoktu), ancak Alman altın madalyalıları H. Pollay ve atı Kronos’a ve Podhajsky ile Nero’nun fotoğraflarından birine bakınca, belki de hakemler doğru kararı vermiş olabilir diye düşünüyorum.
Paul ayrıca, başka birkaç noktayla birlikte (bu kısa incelemede onlara değinmeyeceğim), hakemlerin zevkinin Warmblood yeteneklerini vurgulama yönüne kaydığını belirtiyor ve buna katılıyorum.
Uluslararası dressage haberciliğine ilk başladığımda, her takım gösterisinde uzun boylu, etkileyici bıyıklı binicilerle birlikte Lippizaners bulunurdu; fakat zamanla, Andalusians gibi onlar da kayboldu çünkü uzun tırıs vurgusu ana odak noktası haline geldi.
Charlotte Dujardin – kısa ve yukarı?
Günümüzde meydan okuma, kısa ve yukarı adı verilen son derece çirkin bir olgudan kaynaklanıyor.
Bu uygulamanın Hollanda’da başladığı görülüyor, ancak iki Britanyalı yıldız Hester ve Dujardin gibi daha önce düzgün binicilere bile yayıldı.
Belki de bu olayın nasıl gerçekleştiğini açıklayan Paul’dan başka bir metne ihtiyacımız vardır.
Bu arada, bizi düşünmeye sevk ettiği ve dressaj sanatının ne olması gerektiğine ışık tuttuğu için Paul Belasik’e teşekkür ediyoruz.
Paul’un kitabı Avustralya ve Yeni Zelanda’da Booktopia üzerinden, diğer yerlerde ise Routledge ve Amazon üzerinden mevcuttur.
Kaynak: The Horse Magazine