Harry Boldt – Een eerbetoon aan een legende
Dit artikel werd gepubliceerd ter gelegenheid van de negentigste verjaardag van Harry Boldt, die in januari van dit jaar vijfennegentig werd – maar zijn wijze woorden blijven weerklinken.
.
.
Harry Boldt, de man die Nicole Uphoff en Rembrandt naar de top bracht en Duitsland naar een reeks Olympische, Europese en wereldmedailles leidde, werd negentig jaar oud.
Harry was geboren voor paardrijden en lesgeven.
De vader van Harry Boldt, Heinrich, had een renstal in Essen en Harry slaagde als springruiter, totdat hij met de hulp van Käthe Franke zijn aandacht op dressuur richtte.
Harry en Remus op de Olympische Spelen van 1964 in Tokio, hij won met Remus de gouden teammedaille en de zilveren individuele medaille.
Op de Spelen van 1976 in Montreal deed hij hetzelfde, dit keer met Woycek.
Van 1981 tot 1996 was Woycek de coach van het Duitse dressuurteam.
Goud in Seoul voor Harry en het team bestaande uit Reiner Klimke, Nicole Uphoff, de huidige Duitse coach Monica Theodorescu en Ann-Kathrin Linsenhoff.
.
.
Het leven van Harry was altijd verbonden met paarden: hij zei: "Het is een familieaangelegenheid.
Mijn vader was een rij-instructeur.
Ik groeide op in rijscholen en zag altijd paarden.
Maar ik ben voor de oorlog geboren, tijdens de oorlog waren er geen paarden en voor mij was het te laat, ik was achttien toen ik begon met rijden.
Na een jaar deed ik mee aan springwedstrijden.
Twee jaar later probeerde ik een beetje dressuur en ontdekte dat ik daar meer van genoot.
Mijn vader was een zeer goede dressuurleraar, daarom werd ik een dressuurruiter.
" Uw eerste echt goede dressuurpaard?
Hij zei: "Remus was dat.
Hij was het paard dat ik in '64 naar Tokio bracht.
Het jaar voor de Olympische Spelen was ik met hem lid van het Duitse team op de Europese kampioenschappen.
In '66 gingen we naar de eerste wereldkampioenschappen, in '68 was ik met Remus als reserve-ruiter op de Mexicaanse Spelen.
Toen werd het paard te oud voor competitie en gingen er een paar jaren voorbij met niet zo goede paarden.
" Woycek – de beste zei hij: "In 1975 had ik het geluk Woycek te krijgen.
Hij was mijn beste paard.
Hij was negen jaar oud en begon zijn eerste jaar in de Grand Prix, maar zijn eigenaar had geld nodig en moest verkopen en dit was mijn kans.
Ik vond een sponsor die het paard kocht en had vijf zeer succesvolle seizoenen met hem.
Het beste daarvan was op de Olympische Spelen van '76 met een zilveren individuele medaille en een gouden teammedaille.
" Hij voegde eraan toe: "In de daaropvolgende jaren was ik lid van het team op de wereldkampioenschappen en twee keer op de Europese kampioenschappen – en de Europese kampioenschappen waren zijn laatste wedstrijd, hij kreeg een ongeluk en daarna was zijn rechterachterbeen niet meer goed.
Sommige weken ging het heel goed en dan was hij een beetje kreupel, dus dat was het einde van Woycek – en dat was ook het einde van mijn rijcarrière.
" Wat maakte Woycek tot een geweldig paard?
Hij zei: "Allereerst zijn temperament.
Hij had voor een dressuurpaard het beste temperament.
Wanneer je hem vroeg te werken, gaf hij zijn beste prestatie.
Hij was heel kalm; of je nu na een paardenshow met hem door de velden wandelde, of de week erna op een paardenshow of training.
Hij was beter in de wedstrijdarena dan thuis.
Hij had zeer goede gangen, een uitstekende uitgestrekte draf en een goede galop.
Hij kon piaffe, passage en pirouettes uitvoeren.
Deze waren geen probleem voor dit paard.
" Welke ruiters hebben u geholpen?
Hij zei: «In het begin mijn vader, hij trainde me tot het niveau van S-Prix St George en Intermediaire 1, daarna had ik drie zeer succesvolle jaren met een geweldige Duitse dame, Kathe Franke.
Zij was een geweldige coach, vooral voor Grand Prix en met jonge paarden.
Deze drie jaar waren de beste leerperiode voor dressuur voor mij.
Dit was de tijd dat ik goede paarden had.
Later, toen ik in het team zat, had ik de nationale coaches Bubi Gunther, Willi Schultheis en Albert Stecken.
Elke keer dat je denkt dat je een zeer goede ruiter bent, zijn er altijd kleine problemen en deze coaches kunnen zeer nuttig zijn.
» Kathe Franke reed met de Hanoverian Arnfried in Verden in 1932. Hij zei: «Kathe Franke had jarenlange ervaring als wedstrijdrijder op het hoogste niveau.
Zij was een verfijnde en elegante ruiter, professioneel, maar zeer elegant.
Later, toen ze ouder werd, was ze zeer succesvol met rijtuigpaarden.
Er was geen probleem voor haar.
In haar jeugd was ze een springruiter en was ze in elk gebied bekend.
» En geniet je nu van de uitdaging om andere ruiters te trainen?
Hij zei: «In 1980, toen mijn showrijcarrière ten einde kwam, vroeg de Duitse FN me of ik geïnteresseerd was in coaching.
Sinds 1981 ben ik coach van het Duitse team.
» Hoe werkt de nationale coach samen met de privécoaches van de teamleden?
Hij zei: «Dat is geen probleem.
De meeste ruiters hebben hun eigen coach en ik heb een goede relatie met de coaches.
Wanneer ik de ruiters bezoek, zijn de coaches altijd aanwezig.
Hun eigen coach geeft les en ik kijk toe.
Als alles goed is, ben ik gelukkig.
We werken volgens de FEI-regels, zij vertellen ons wat juist is – en we hebben allemaal individuele ruiters die een team moeten vormen en op hetzelfde niveau moeten rijden.
» Maar wat betreft Nicole Uphoff, was je ook haar persoonlijke coach?
Hij zei: «Ja, sinds maart 1988 ben ik haar persoonlijke coach.
Ze woonde in Duisberg en had toen meer paarden en de stal in Duisberg was klein, dus verhuisde ze naar Warendorf en sindsdien ben ik haar persoonlijke coach.
» Was het moeilijk om met een paard van deze jonge leeftijd en met zoveel druk op de Olympische Spelen te werken?
Hij zei: «Voor een gewone eenentwintigjarige ruiter is dat misschien een probleem.
Maar zij is zeer sterk en kalm.
Het jaar voor de Olympische Spelen, op het Europees Kampioenschap, zagen we dat Rembrandt een moeilijk paard kon zijn, maar in de dagen voor de wedstrijd in Korea waren er problemen te zien, maar elke dag werd het beter en beter.
Zij is zeer sterk en vastberaden en heeft geen problemen met zenuwen.
Zij kent haar paard goed.
» Hij zei: «Ja, dit begon met de periode van Marzog.
Marzog was zeer elegant en ontving zeer subtiele hulpen van de ruiter.
Dit was een nieuwe methode - daarvoor hadden we paarden zoals Granat en Woycek die zwaar waren, zoals jagers en zeer dynamisch.
Nu met Marzog, zeer elegant en als een volbloed paard.
Daarna het volgende jaar Gaugin de Lully die bijna hetzelfde is.
.
.
en vorig jaar Corlandus met Margit Otto-Crepin uit Frankrijk, dit geweldige paard met een zeer elegante ruiter.
Dit is de periode en nu gaat Rembrandt verder.
» Hij zei: «Ik denk dat de komende tien jaar deze periode van elegantie zal zijn.
» Heeft de Duitse federatie na de start van de overwinningen van Marzog gezeten en opzettelijk de stijl veranderd?
Hij zei: "Ja, wanneer je de resultaten van de jury ziet en ze geven een paard als Marzog een betere score dan een paard van vergelijkbare kwaliteit maar niet zo stijlvol, dan moeten we op zoek naar stijlvollere paarden.
" Stijlvol in paarden of in training?
Hij zei: "Het type paard moet stijlvol zijn.
Met een stijlvol paard, meer zoals een Volbloed, train je anders dan met een paard zoals Ahlerich dat erg groot en sterk is.
Het Volbloed type is soepeler.
" Hij zei: "In ons team hadden we drie zeer goede paarden.
Rembrandt, dan Courage met Ann-Kathrin Linsenhoff, een stijlvol Zweeds paard.
Toen hadden we Ganimedes - hij is een gemiddelde tussen Volbloed en Warmbloed, soms een beetje moeilijk voor Monica Theodorescu, maar hij presteerde heel goed in Korea en het paard is erg gezond, ik denk dat hij met Rembrandt in het team zal blijven.
Courage is vijftien jaar oud, misschien ja, misschien nee.
" Hij zei: "Je paard draagt zichzelf heel goed en dit stelt de ruiter in staat om met zeer lichte teugels te zitten.
We willen geen slappe teugels, maar een beetje zachtheid en lichtheid - dat is wat de jury graag ziet.
" En toch werkt Rembrandt heel lang en laag?
Hij zei: "Rembrandt kan heel sterk zijn met zijn rug.
Als je Nicole Uphoff zag werken met Rembrandt in de dagen voor de wedstrijd in Seoul, was zijn hoofd altijd laag om zijn rug te ontspannen, met zijn hoofd laag naar de grond - draf, medium galop en verzameld.
Rembrandt kan zo galopperen dat hij alleen ter plaatse galoppeert, zelfs met zijn hoofd laag.
" Hij zei: "Daarom is hij, wanneer hij in de wedstrijdring is, altijd licht in de hand en is de overgang van uitgestrekte draf en galop naar verzameld voor hem geen probleem, omdat hij in de dagen voor de wedstrijd alleen lang en laag met hem werkt.
Dit paard omhoog brengen is geen probleem - het enige probleem is hem naar beneden brengen.
Hij wil altijd een beetje omhoog gaan en daarom werkt hij altijd met zijn hoofd laag en zijn nek rond om zijn rug beter te laten werken - om het silhouet van het paard compacter te maken.
Deze methode is niet geschikt voor elk paard, maar voor dit paard is het de juiste manier.
" Hij zei: "Nee, Nicole Uphoff is een ervaren ruiter, ze is jong, maar heeft veel ervaring en kan hem naar beneden brengen zonder gebruik te maken van hulpteugels of trek teugels.
" Geef je de voorkeur aan het niet gebruiken van hulpteugels?
Hij zei: "Voor ruiters die niet veel ervaring hebben en moeite hebben om hun paarden laag en rond te krijgen, waarom geen hulpteugels gebruiken?
Het is beter om trek teugels te gebruiken dan dat de ruiter een of twee uur rijdt en paard en ruiter zweten en altijd aan het vechten zijn en gefrustreerd raken.
Voor ruiters die niet veel ervaring hebben, kan het behulpzaam zijn.
" Hij zei: "In mijn leven heb ik veel paarden gereden, sommige moeilijke paarden, en je hebt een dubbele teugel of hulpteugels nodig.
Een dubbele teugel is niet altijd de beste manier - het kan problemen met de tong veroorzaken, dus het is beter om met hulpteugels te rijden.
Maar ze zijn een beetje gevaarlijk, je moet met hulpteugels voelen wanneer je ze nodig hebt en wanneer het paard niet meer tegen de hand is, moet je hem onmiddellijk geven - anders is het gevaarlijk omdat de nek van het paard korter en korter wordt.
" Je wilt dat je ruiters hun paarden langer en lager maken...
Hij zei: "Dit is de enige juiste manier.
Voor het begin van de les moet het paard ontspannen zijn in zijn spieren.
Hij staat 23 uur in de stal en loopt maar een beetje rond. Wanneer je op hem rijdt en zonder opwarming 20 minuten tot een half uur lang en laag begint te werken, is dat niet vriendelijk voor het paard.
» Kan hij te lang, te laag gaan?
Hij zei: «Het paard moet een beetje verzameld zijn.
Niet zozeer dat zijn hoofd laag is en zijn achterbenen naar achteren worden getrokken.
Het is belangrijk dat de nek rond is, niet alleen lang maar ook rond.
Je moet altijd de nek van het paard vormen.
Als je het paard altijd in een hoge positie rijdt, zal de nek niet mooi zijn, het zal stijf als hout worden.
Eerst moet je je paard lang en laag werken, draf en galop, overgangen.
Wanneer je voelt dat alles goed is, wanneer je hem naar links en rechts kunt buigen en hij je hand volgt, is dat het moment waarop ik begin met het trainen van verzameling en hogere verzameling, dan kunnen we de les beginnen.
» Hij zei: «Een van de lessen die de meeste problemen heeft, is de pirouette.
Een ruiter die nog nooit op een paard heeft gezeten dat zeer goede pirouettes maakt, kan zijn paard niet trainen.
In alle landen zie je ruiters die hun paarden naar het hoogste niveau hebben gebracht, maar vaak zie je geen goede pirouettes.
Meestal zie je wendingen of een paard dat stijf is en in drie of vier passen draait.
Ik zie vaak dat ruiters de pirouette niet correct uitvoeren – ja, het zijn pirouettes, maar ze krijgen slechts een score van vier of vijf.
» Hij voegde toe: «Veel ruiters denken dat wanneer ze heel stevig en zwaar in het zadel zitten en een beetje naar achteren leunen, dit de beste manier is voor de pirouette, maar ze hebben het mis.
Je moet iets lichter op je voeten zitten, niet zo zwaar in het zadel.
Het is verkeerd dat de achterbenen van het paard te ver onder zijn lichaam komen, soms zo dat de achterbenen bijna de voorbenen raken – dit leidt alleen maar tot het blokkeren van de draf.
» Hij zei: «Het is beter dat de ruiter het paard een beetje naar binnen buigt en zijn nek ronder maakt en naar voren brengt en niet te zwaar zit, in de pirouette moet het paard in zeer kleine passen draven.
Dit is alleen mogelijk als je heel ontspannen zit en het paard Durchlässigkeit heeft, halve ophoudingen, halve ophoudingen – hij moet blijven draven en dat kan niet als de ruiter te zwaar in het zadel zit.
» Vraag je vaak ruiters om als voorbereiding travers te draven?
Hij legde uit: «Vaak is het probleem wanneer je begint de achterhand naar binnen te houden.
Een pirouette houdt de achterhand naar binnen.
Je ziet ruiters die te veel de binnenste teugel gebruiken en de achterhand naar buiten gaat, dit is het grootste probleem.
De achterhand moet een kleinere cirkel maken dan de voorbenen van het paard – dus de achterhand moet kleinere drafpassen maken en de voorbenen, grotere drafpassen.
Om de achterhand op zijn plaats te houden, train je met een beetje travers draf.
Travers draf is alleen een hulp voor de onervaren ruiter om de pirouette te beginnen.
Begin met travers draf op de volte om het paard te leren kleinere drafpassen met de achterbenen te maken.
» Hij zei: «De meeste paarden zijn te stijf om een goede pirouette te maken, ze moeten gereden worden om flexibeler te worden.
Zeer kleine drafjes kunnen het paard flexibeler maken en een betere driekwartsdraf creëren, ga dan altijd van deze korte draf over naar een middendraf, uitgestrekte draf, het is belangrijk om niet altijd op kleine cirkels te werken.
» Bron: The Horse Magazine