مراجعة كتاب Paul Belasik الجديد حول طريقة "Long and Low" في الدراساژ الحديثة

مرة أخرى أُتيح لي شرف مراجعة كتاب جديد لـ Paul Belasik بعنوان Long and Low, A Revolution in Modern Dressage (CRC Press). يُعد Paul Belasik أحد جواهر عالم الفروسية، لكنه للأسف أحد الأمثلة القليلة المتبقية من نوع آيل إلى الانقراض، أي المفسرين الجادين لـ درساژ.

في مجموعة من الكتب، عرض Paul أبحاثه المتعمقة حول كتابات عظماء الفروسية إلى جانب رؤاه الجديدة التي تشمل الفلسفة الشرقية وفنون القتال.

في هذا العمل الجديد، يتناول إحدى القضايا الساخنة في الوقت الراهن، long and low، الذي يراه العدو اللدود للهدف الحقيقي لفن الفروسية، أي التجميع.

يلقي Paul باللوم على العسكريين الألمان: ففي وقت تأليفه كتابه "Classical Dressage Training in Practice According to the H. Dv. 12"، كان Gert Schwabl von Gordon، بحسب قوله، آخر ممثل حي لمدرسة سلاح الفرسان في هانوفر بألمانيا.

وقد شعر بواجب، كما قال: «أن يوضح مبادئ فن الفروسية الكلاسيكي كما كانت تُفهم وتُنمّى في المدرسة المشهورة عالميًا» (9).

ومع ذلك، كما سنرى، فقد أعادوا تعريف "الكلاسيكي".

يقدم لنا Schwabl von Gordon تقريرًا فريدًا عن مهد long and low.

ويشرح أن نجم تعليم مدرسة سلاح الفرسان في هانوفر كان H. Dv. 12.

كان H. Dv. 12 دليل سلاح الفرسان الألماني لتدريب الحصان والفارس؛ اللائحة العسكرية 12.

هذه اللائحة موجزة في تعليماتها.

لا توجد معلومات أو شروح كثيرة عن long and low أو كيفية تحقيقه، وما هو موجود قد يبدو متناقضًا.

في الدليل، تحت القسم C. تدريب الخيول، XI. خيول الدرساج في السنة الأولى والثانية، يُناقش التحرر (losgelassenheit).

ويقول: «يجب أن يتعلم الحصان استعادة الحالة نفسها التي وجد نفسه فيها من دون فارس، وأن يتحرك بحرية تامة - مع رقبة طويلة وأنف منخفض - تحت وزن الفارس.

إذا تمكن من الحفاظ على هذه الحركة غير المقيدة، فإنه يكون "متحررًا" (98).» وفي النهاية، ورد بخط عريض: «التحرر [losgelassenheit] للحصان هو الشرط الأساسي للنجاح في كامل درساژ» (98).

ويعترض Paul على ذلك — ومن المثير للاهتمام كيف إن هذه الفكرة الثورية، وهي أن الحالة الطبيعية للحصان في الحركة تكون "مع رقبة طويلة وأنف منخفض"، قد طُرحت بشكل غير مباشر على جميع فرسان سلاح الفرسان الألماني.

إنه أمر صادر من اللوائح ويجب طاعته، وهذه الوضعية هي الشرط المسبق للنجاح الكامل في الدرساج.

كيف كان يبدو هذا long and low، وماذا كان يفترض أن يفعل؟

بحسب Schwabl von Gordon، «إليك خلاصة السمات الأساسية للفروسية long and low.

هنا يجب الإشارة إلى معيارين مهمين بالقدر نفسه: استطالة عنق الحصان وإنزاله مع بقاء أنف الحصان في وضع عمودي.

لا ينبغي أن يتحرك الحصان بحرية على الدهنه — بمعنى أن على الفارس ألا يسمح للحصان بأن يتحول إلى ساق خامسة.

بدلًا من ذلك، يجب أن يكون هناك تماس خفيف لكنه مستمر بين يدي الفارس وفم الحصان.

تحديد نقطة الكتف باعتبارها نقطة مرجعية ثابتة لإنزال الرقبة خطأ، لأنه فقط مع التمدد الحقيقي إلى الأسفل، كأنما يتبع الحصان شيئًا ما أو يبحث عن فطر الكمأة، يستطيع الفارس أن يتأكد من أن ظهر الحصان وعضلة latissimus dorsi يتمددان أيضًا.

ويواصل قائلاً إن إشراك الجزء الخلفي من جسم الحصان ليس الهدف، بل المرونة.

هذه المرونة تخلق، بطريقة ما، «الشرط اللازم لإشراك الجزء الخلفي من جسم الحصان ضمن إطار العمل».

لا يوجد أي تفسير لكيفية تطور هذا إلى جمع.

وكما هو الحال عادةً عندما أقرأ أحد كتب Paul، لا أوافق على جميع كتاباته.

في بداياتي عندما بدأت تعلم ركوب الخيل في رياضة الدرساج، كنت محظوظًا بالتدرب مع Oswald Johnen، خريج النظام الألماني في Warendorf.

أوضح Oswald بجلاء أن البدء بلجام أطول ورقبة ممدودة هو من أجل توليد «قوة الدفع»، وأنه بينما كنا نعمل عبر عناصر مقياس التدريب، كان هدفنا من خلال تمارين مثل الشانه به داخل، التغييرات، نیم‌پاس، ولته‌ها، وما إلى ذلك، هو تطوير «قوة الحمل» – أي الجمع – بشكل حاسم.

Harry Boldt أحد عمالقة الدرساج الألماني – هل هو في وضع الجمع؟

عودة إلى Paul و von Schwabl: ولكن، وللإنصاف، فقد وردت إشارة عابرة إلى أن كل هذا ينبغي أن يتم بلجام خفيف.

كما توجد تعليمات مفادها أن الحصان يجب أن «يستجيب فورًا لطلب اللجام المنظِّم الخارجي، ويُنزَل الحصان إلى وضع عالٍ وممدود إلى أسفل!

» (Schwabl von Gordon 18).

لا نحتاج إلى كثير من الخيال لنرى كيف أن المشهد الذي يصفه Baron Biel لفرسان في المدارس الألمانية وهم يمتطون خيولًا «منحنية أكثر من اللازم، ورؤوسها منخفضة بشكل غير طبيعي»، يمكن أن يكون قد تطور من خلال تدريب هذا النظام على طاعة الحصان الفورية لإنزال رأسه.

(Podhajsky, 20).

من أبرز نقاط قوة Paul ميله إلى استعراض التاريخ بوصفه مفتاحًا لفهم قضايا اليوم.

إذا كان long and low يتعارض بوضوح مع النظرية والنظام الكلاسيكي، فمن أين استمد هذا التدريب الثوري الجديد في الدرساج قوته؟

برز long and low في أواخر القرن التاسع عشر بالتزامن مع زوال الجيوش الخيّالة في العالم وولادة الدرساج التنافسي.

ومع تطور الحرب الميكانيكية، أصبحت سلاح الفرسان قديمة.

وأمام خطر فقدان وظائفهم، اتجه كثير من الفرسان العسكريين إلى توسيع ركوب الخيل لعامة الناس.

وقد دعم فرسان متقدمون في التفكير مثل الألماني المثير للجدل Gustav Rau إعادة توظيف خيول سلاح الفرسان والمزرعة لتربية خيول رياضية حديثة.

(وخلال فترة قصيرة نسبيًا، مزقت حربان عالميتان ألمانيا.

ولم يكن لديهم الكثير مما يفرحون به سوى خيولهم.

) وبعد عدة إخفاقات مريرة للفرسان الألمان في عام 1928، أسس Rau إسطبلًا خاصًا بالدرساج في مدرسة سلاح الفرسان في هانوفر.

وعيّن Rau، Otto Lörke، لإدارة هذا البرنامج.

وقد انسجم Lörke تمامًا مع هذا الإطار.

لقد تعلّم النظام العسكري الألماني عندما خدم في فوج اليولان للحرس الملكي البروسي.

وبحسب الجميع، لم يكن Lörke فارسًا أنيقًا، لكنه كان جيدًا في رياضة الدرساج الجديدة.

وفي هانوفر بدأ في تطوير آلة تنتج خيولًا وفرسانًا تنافسيين قادرين على الفوز.

اتضح أن Otto Lörke و Fanal كانا دليلًا على أن خبراء التسويق في صناعة الدرساج الناشئة كانوا واعين لهيئة الضباط الألمان وهم يقودون الخيول الألمانية في رياضة الفروسية الدقيقة.

ولم يلبث Lörke أن قدّم فريقًا من الفارسات الشابات؛ اثنتان درّبهما بنفسه والثالثة درّبها تلميذه Willi Schultheis.

في عام 1956، عادت Liselott Lisenhoff وAnneliese Kuppers وHannelore Wiegand إلى الوطن بميدالية أولمبية فضية من ستوكهولم.

أصبح الحصان الدافئ الدماء الآن حصانًا للجميع، ولكل الطبقات.

ومع ذلك، كان الحصان الألماني يأتي أيضًا مع كتيّب رسمي للمالك.

لم يكن هذا كتيّب Steinbrecht المطبّق على العناصر الكلاسيكية في الدرساج، بل كان امتدادًا للأسلوب العسكري الألماني.

حتى في أعلى المستويات، بدا أن التركيز يقع على مقدمة الخيول.

تُظهر كثير من الصور وحتى مقاطع Schultheis التعليمية أن الخيول كانت مبالغًا في اندفاعها إلى الأمام، ومنخرطة بصعوبة من الخلف.

كان الفارس جالسًا بثقل بدلًا من أن يتوازن على القدمين.

ومرة أخرى، أخالف صديقي الرأي؛ فصورة Linsehoff على Piaffe تبدو لي شبه مثالية.

قال: «لقد طُبِّقت هذه المبادئ في فن الفروسية الكلاسيكي في مدرسة هانوفر للفروسية، وكانت ناجحة إلى حد أن فرسان ألمانيا من مدرسة الفروسية فازوا بجميع ميداليات الفروسية الذهبية الست في الألعاب الأولمبية في برلين عام 1936 في منافسات الفردي والفرق» (Schwabl von Gordon، 12).

في الواقع، لم تكن هذه المبادئ وحدها مسؤولة عن النتائج.

كان لدى Schwabl والجيش الألماني سردية، لكن كانت هناك سردية أخرى لدى Podhajsky، الذي كان أيضًا من المتوّجين في هذه الأولمبياد.

يكتب الفائز الألماني بالميدالية الذهبية، Kronos، في My Dancing White Horses: «.

.

.

بعد انتظار طويل، أُعلن عن نتيجة مسابقة الدرساج الرئيسية: «Kronos (ألمانيا) أولًا، 15 نقطة؛ Absinth (ألمانيا)، ثانيًا، 18؛ Nero (النمسا)، ثالثًا، 19؛ Theresa (السويد)، رابعًا، 26» وهكذا.

كما لاحظت أن كثيرين من حولي كانوا يومئون برؤوسهم أيضًا، وهذه النتيجة كانت موضع نقاش في كل مكان، بما في ذلك الصحف.

كان الحكم الألماني هو المسؤول عن إبعادي إلى المركز الثالث، إذ لم يضع أبناء وطنه الثلاثة في المراكز الأول والثاني والثالث فحسب، بل وضعني، خلافًا لغيره من الحكام الأربعة الذين وضعوني ضمن الأربعة الأوائل، في المركز السابع فقط.

Podhajsky وNero مرة أخرى أختلف مع كل من Podhajsky وPaul.

نشر Rau كتابًا عن تلك الألعاب تضمن الكثير من الصور (لم يكن ClipMyHorse موجودًا آنذاك)، لكن بالنظر إلى الفائزين بالميدالية الذهبية من ألمانيا، H. Pollay وحصانه Kronos، وإحدى صور Podhajsky وNero، أشعر أن الحكام ربما أصابوا القرار.

يشير Paul أيضًا إلى نقطة ما (إلى جانب عدد من النقاط الأخرى التي لن أتطرق إليها في هذه المراجعة القصيرة) وهي أن ذوق الحكام تحوّل نحو التركيز على مواهب Warmblood، وأوافق على ذلك.

عندما بدأت لأول مرة بتغطية الدرساج الدولي، كان في كل عرض فرقٍ حضورٌ لـ Lippizaners مع فرسان طوال القامة ذوي شوارب لافتة، لكنهم تلاشى تدريجيًا، مثل Andalusians، لأن التركيز على التروت الواسع أصبح نقطة الاهتمام الرئيسية.

Charlotte Dujardin – قصيرة وعالية؟

اليوم يتمثل التحدي في الظاهرة القبيحة جدًا المسماة قصيرة وعالية.

ويبدو أن هذا الأسلوب بدأ في هولندا، لكنه امتد حتى إلى فرسان كانوا يُعدّون سابقًا ملتزمين بالقواعد مثل النجمتين البريطانيتين Hester وDujardin.

ربما نحتاج إلى نص آخر من Paul يوضح كيف حدث هذا.

وفي الوقت نفسه، نشكر Paul Belasik لأنه دفعنا إلى التفكير وألقى الضوء على ما ينبغي أن يكون عليه فن الدرساج.

كتاب Paul متاح في أستراليا ونيوزيلندا عبر Booktopia، وفي أماكن أخرى عبر Routledge وAmazon.

المصدر: The Horse Magazine

مشاهده در وب‌سایت اصلی