Opleidingsklasse met Helen Langehanenberg, meervoudig medaillewinnaar voor Duitsland
Verslag en foto's van Ute Raabe, Ros Neave en Rebecca Ashton van een trainingssessie met de meervoudige medaillewinnaar voor Duitsland, Helen Langehanenberg.
Helen spreekt over gevoel, precisie en het belang dat het paard weet wat we willen.
.
.
Ze zei: "We willen dat ons paard verzameld is, in een hoge positie en aan de teugel, maar we willen ook ons paard voelen en dat ons paard ons voelt, dressuur moet een samenwerking zijn."
Helen en Damon Hill demonstreren. Het eerste paard in de arena was Yarramee Poetry, een vierjarige merrie van Royal Hit, eigendom van Sharyn McCombe en bereden door haar.
Ze zei: "Neem de tijd, maak je geen zorgen dat haar hals te hoog is.
Je wilt de verbinding voelen.
Van staart tot nek willen we dezelfde flexibiliteit en buiging.
Hoewel ze heet is, vraag haar om van achteren te werken."
Ze zei: "Vraag haar om bij je te blijven, houd het contact totdat ze klaar is om in jouw tempo te blijven.
Wanneer je voelt dat ze begint te strekken, geef dan een beetje teugel, maar alleen zoveel dat ze volgt.
Praat met haar, ze moet leren de ruiter te vertrouwen.
Dan zal ze kalmeren, omdat ze weet dat haar ruiter voor haar zal zorgen."
Ze zei: "Wanneer je het contact kunt voelen, ga dan een of twee rondes door, zodat het paard dit gevoel in haar lichaam kan ervaren.
Als je iets verandert, bijvoorbeeld om buiging vraagt en de teugel aan één kant korter maakt, houd de buiging dan even vast, zodat je paard de kans krijgt te begrijpen wat de ruiter wil."
Ze zei: "Je wilt de verbinding voelen.
Van staart tot nek willen we dezelfde flexibiliteit en buiging."
Helen en Damon Hill bij de volgende Europese kampioenschappen Reventon (van Regazzo), een voormalig wedstrijdpaard, en Georgia Connolly.
Ze zei: "Er is geen juiste of verkeerde manier om een trainingssessie te beginnen, het hangt van het paard af."
Ze zei: "Als je paard van draf houdt, begin dan met drafwerk.
Met dit paard hebben we besloten om met drafwerk te beginnen, ze is al opgewarmd, dus proberen we met kleine overgangen haar drafwerk te verbeteren."
Ze zei: "Werk minder met je hand, zit rustig, gebruik je been om haar te verzamelen.
Gewoon een gewone draf, zit, sluit je been, houd het contact, en vraag met deze gesloten beenhulp aan het paard om zichzelf te verzamelen, meer onder het zwaartepunt te bewegen en meer gewicht te dragen."
Ze zei: "Vanaf hier kunnen we met zijgangen beginnen, eerst schouderbinnenwaarts.
Met flexibiliteit en buiging vanuit de hoek, ga naar schouderbinnenwaarts en rij naar de buitenteugel."
Helen op weg naar de overwinning in de Bundeschampionships met Fürst Khevenhüille, de zoon van Florestan. Ze zei: "In de hoek moet ik drie benen zien als ik van voren kijk: het buitenvoorbeen moet het binnenachterbeen bedekken, maak eerst een kleine cirkel in de hoek om de flexibiliteit te creëren."
Ze zei: "Rijd niet altijd aan de lange zijde, je kunt naar een punt aan het einde van de arena kijken en naar dat punt rijden zodat jullie beiden leren om op een rechte lijn in balans te blijven."
Ze zei: "Bij het trainen van de halve pas beginnen we eerst met het oefenen van het kruisen van de benen van het paard, daarna oefenen we de buiging.
Dan zetten we deze puzzel in elkaar."
We beginnen de halve pas niet door te zeggen "ik wil daarheen gaan, hier heb ik flexibiliteit nodig", het paard kan opzij bewegen maar zal een groot vraagteken in zijn ogen hebben en zeggen "wat moet ik doen?
"» Hij zei: "Rijd in Qatar met de beweging haunches-in, zo kun je met het paard spelen en het leren van de halve pas voor hem gemakkelijk maken.
Kies je lijn en maak er dan stap voor stap een halve pas van.
» Boronia en Elliott richten zich op de veranderingen met Boronia (Breitling) die net is aangekomen en wordt bereden door Elliott Patterson, de focus ligt op het trainen van vliegende veranderingen.
Helen en Damon Hill laten zien Hij zei: "Oefen de veranderingen vanaf de cirkel, door de cirkel, vanaf de contra-galop, doe dit in verschillende situaties zodat je paard niet op de beweging wacht.
Gebruik de korte zijden en hoeken, dit is jouw tijd om je voor te bereiden.
Werk altijd tussen de veranderingen door, probeer de galop tussen de veranderingen te verbeteren.
» Helen benadrukt dat het belangrijk is om een plan te hebben voor wat je wilt doen voordat je elke rit begint.
Ze zei: "Denk na over wat je wilt doen, en als je paard goed was, ga dan niet door naar de volgende oefening of beweging.
Houd het paard fris en gemotiveerd.
» Damon Hill en Helen laten ons de verandering zien Rocaille en Sara beginnen met haunches-in We zien dit principe in Rocaille, een achtjarige Oldenburger merrie van Rubinero die op gemiddeld/gevorderd niveau concurreert met Sara McDonald.
Rocaille raakt snel vermoeid en daarom heeft Helen besloten te beginnen met bewegingen die voor haar moeilijk zijn, namelijk het werk aan de pirouette.
Ze zei: "Begin met haunches-in.
Vraag om minder verzameling, maak het werk minder moeilijk, leg haar uit hoe ze haar lichaam moet gebruiken.
Het binnenachterbeen springt nu een beetje opzij, maar later voor de pirouette kan het gemakkelijk onder het zwaartepunt springen.
We willen niet dat het paard naar één kant leunt als het opzij springt.
We willen dat onze paarden rond en om ons binnenbeen zijn, in een actieve verzamelde galop of zelfs werk.
» Helen praat over haar ster, Damsey Ze zei: "Ik denk dat Damsey de koning van de pirouettes is.
Ik voel altijd dat als ik binnenkom, ik 50 pirouettes kan doen.
Het kan hem niet schelen, hij doet het gewoon...
» Ze zei: "Zoek bij de eerste poging niet naar perfectie, maar het doel is om de beweging aan het paard uit te leggen.
Blijf zacht en laat de binnenste teugel los, maar blijf in de buiging en de flexie en blijf de hulpen geven totdat het paard klaar is om de beweging te doen en begrijpt wat de ruiter wil.
Het is misschien niet perfect, maar je moet voelen dat het paard zijn best doet.
» Helen en een jonge Silberster laten een stretch zien Ze zei: "Dit is iets waar ik ook van hou, het contact behouden en met het paard werken als een jong paard tussen de oefeningen door, laat hem naar voren strekken, maak het werk voor hem gemakkelijk, hij heeft een actieve pauze in de galop.
» Ze zei: "Breng hem nu weer omhoog, vraag het paard altijd om op een hulp te reageren en houd hem dan gevoelig.
Zeg een keer "ik ben hier", een paard dat onmiddellijk reageert, heeft een duidelijke hulp gekregen.
Anders vraagt het paard "wat wil mijn ruiter doen", en begint de overhand te krijgen en hier beginnen de problemen.
Duidelijke hulpen, duidelijke leiding, het paard weet wat het moet doen en geniet er vervolgens van.
» Sara draait met de beweging van de haunches-in in een kleine cirkel rond Helen.
Ze zei: «Begin eerst met flexibiliteit en buiging.
Wanneer je voelt dat je paard tegen het bit ingaat, behoud de buiging, maar trek niet terug.
Vraag op dat moment om meer activiteit van achteren zodat het paard kan buigen.
Hoe meer je verzamelt, hoe meer je de sprong in de galop wilt voelen, drie-takt.
» Ze zei: «Wanneer je van galop naar stap overgaat, ga door een drie-takt, stop niet abrupt met een harde overgang waarbij alle benen hard op de grond slaan.
Rijd een zachte overgang; je wilt de drie-takt voelen.
Voel dat de laatste galopstap een goede galopstap is, en dan heb je vier-takt in de stap.
» Ze zei: «Geef hem nu volledig de teugels zodat hij een positie voor zijn nek kan vinden waarin hij ontspannen is.
Wanneer je terugkeert naar het werk in draf en de merrie moe wordt, kun je haar toestaan niet volledig in deze positie te zijn, maar toch te werken als je haar houding wilt verbeteren en haar sterker wilt maken.
Laat haar een contact vinden waarin ze zich goed voelt.
» Ze zei: «Geef ze altijd vrije dagen, oefen de dressuurbewegingen niet zeven dagen per week.
Je kunt wat springen, een ritje maken, verschillende ideeën geven om hun lichaam te gebruiken.
Houd het interessant.
» Vervolgens praat Helen over passage met Anthony Bartlett: ze zei: «Het is heel belangrijk, ga niet altijd recht op het pad, beweeg in een cirkel of grote lijnen in de arena om hem altijd te buigen en meer flexibiliteit en activiteit van hem te vragen.
Neem dit mee naar de verzameling.
Ga nu naar het werk aan de passage, houd je handen voor je.
» Ze zei: «Speel met de passage, verzamel de passage en kom uit de passage.
Stap voor stap kun je het verbeteren, werk van achteren en trek hem in de passage om de twee-takt te verbeteren.
» Helen en Damon Hill laten een winnende beweging zien in Neumünster. Ze zei: «Vanaf hier kunnen we beginnen met het werk aan piaffe.
Ik begin altijd graag vanuit de draf met dit werk.
Draf–piaffe–draf–piaffe.
Gebruik de energie van de draf om in de piaffe te komen en maak na elk snelle overgangen.
Versnel hem met je zit en denk aan uitbreiding in de piaffe.
» De laatste centrale lijn in de Londen Spelen.
.
.
Ze zei: «Als het paard in de piaffe een beetje draait, laat het toe, hij is aan het leren.
Je wilt iets en je geeft ze iets.
Speel met het werk aan piaffe en passage, maak er een spel van.
Activeer hem door snelle overgangen, niet door constant te duwen.
Dit maakt hem zachter in reactie en gevoeliger.
Overgangen zijn een belangrijk onderdeel, niet de piaffe alleen.
» Shanon en Ambassi in de Grand Prix competitie. Het laatste paar dat we zien is de combinatie van de KWPN ruin genaamd Ambassi (Samba Hit) en Shanon McKimmie die in de Grand Prix strijden.
Ze zei: «Van makkelijk naar moeilijk, begin met een lange halve pas in galop door de diagonaal, doe hetzelfde naar rechts, spring naar de binnenhand.
» Ze zei: «Wanneer je deze zigzag halve passen oefent, moet je voelen dat ze bij elkaar horen.
Het moet een vloeiende overgang van rechts naar links en van links naar rechts zijn.
Wanneer je naar rechts galoppeert, kun je naar links buigen, maar blijf naar rechts galopperen om het evenwichtspunt te voelen: ga rechtuit en voer op dat moment de vliegende wissel uit.
Je hebt al de flexibiliteit en buiging voor de nieuwe richting, je kunt soepel naar de nieuwe richting bewegen met de nieuwe binnenhand en -been die het paard ondersteunen.
» Hij zei: «De Grand Prix-test vereist vijf halve passades naar elke kant van de middenlijn met een vliegende wissel bij elke richtingsverandering, de eerste en laatste halve passade zijn drie passen, de rest zes passen.
Je moet de galoppassen tellen, de eerste galoppasverandering is naar de nieuwe richting.
» Dan een beetje pirouettewerk.
.
.
Hij zei: «Hoewel je verzamelt, wil je nog steeds de sprong in de galop voelen, het binnenbeen moet diep onder het zwaartepunt springen, niet korter worden, je moet hetzelfde ritme voelen.
In de werkpirouette spring je rond het binnenachterbeen.
Hoe klein je ook wordt, je moet altijd het gevoel hebben dat je rond iets galoppeert, zelfs als je een heel klein bordje voorstelt.
Behoud de neiging naar voren, als hij achter de benen komt, ga dan naar voren.
» Hij zei: «Verander je routine, doe de pirouette altijd op een andere manier.
Ga naar de middenlijn en begin met het idee van een werkpirouette, na een grote start, word heel klein.
Je kunt het paard tijdens de pirouette veranderen, deze oefening is echt goed omdat het je zekerheid voor de test geeft.
» Hij zei: «Dit is wat ik leuk vind aan dit paard, hij probeert het.
» Als je hem ziet stappen met lange teugels, lijkt hij geen volledig lichaam te hebben.
Hij is lang, zijn lichaam is kort, zijn nek is te diep en niet zo rond als je zou willen.
Maar wanneer Shanon de teugels oppakt, heeft hij geen zwakheden.
Hij kan volledig met zijn lichaam werken en heeft het vermogen om gewicht te dragen.
Een goede lichaamsstructuur helpt, maar het hangt echt van het paard zelf af.
Hij zei: «Ik hou ervan om mijn paarden terug naar de stal te brengen als ze nog fris zijn.
Ze kunnen zweten, maar de spieren mogen niet moe zijn, ze mogen niet het gevoel hebben 'niet weer', maar moeten het gevoel hebben 'oh, we kunnen iets anders doen'.
Ik geef er de voorkeur aan dat ze enthousiast zijn voor de volgende dag en met enthousiasme naar hun werk kijken.
» De huidige ster, een andere vertegenwoordiger van de D-lijn, Damsey wil je een dressuurpaard uit de D-lijn fokken?
Hoe vind je de beste producent van allemaal – De Niro – ga naar www.
ihb.
com.
au.
of Danciero?
Bron: The Horse Magazine