Analyse van het nieuwe boek van Paul Belasik over de methode 'Long and Low' in moderne dressuur.
Opnieuw heb ik de eer om een nieuw boek van Paul Belasik te recenseren: Long and Low, A Revolution in Modern Dressage (CRC Press). Paul Belasik is een van de juwelen van de paardensportwereld, maar helaas is hij een van de weinige overgebleven voorbeelden van een uitstervend ras, namelijk serieuze dressuurcommentatoren.
In een reeks boeken heeft Paul zijn diepgaande onderzoek naar de geschriften van grote paardensportfiguren samen met zijn frisse inzichten, waaronder oosterse filosofie en vechtsporten, tentoongesteld.
In dit nieuwe werk behandelt hij een van de hete hangijzers van vandaag, long and low, dat hij beschouwt als een hardnekkige vijand van het echte doel van de paardensport, namelijk verzameling.
Paul legt de schuld bij de Duitse militairen: ten tijde van het schrijven van zijn boek "Classical Dressage Training in Practice According to the H. Dv. 12", was Gert Schwabl von Gordon naar eigen zeggen de laatste levende vertegenwoordiger van de Duitse Hannoveraanse cavalerieschool.
Hij voelde zich verplicht, zei hij, "om de principes van de klassieke paardensportkunst te verduidelijken zoals die werden begrepen en ontwikkeld op de wereldberoemde school" (9).
Echter, zoals we zullen zien, hadden ze "klassiek" opnieuw gedefinieerd.
Schwabl von Gordon biedt ons een uniek verslag van de geboorteplaats van long and low.
Hij legt uit dat de Poolster van de opleiding aan de Hannoveraanse cavalerieschool, H. Dv. 12 was.
H. Dv. 12 was het Duitse cavaleriehandboek voor de opleiding van paard en ruiter; legerreglement 12.
Deze voorschriften zijn beknopt in hun richtlijnen.
Er is niet veel informatie of uitleg over long and low of hoe het te bereiken, en wat er is, kan tegenstrijdig lijken.
In het handboek onder sectie C. Training van paarden, XI. Dressuurpaarden in het eerste en tweede jaar, wordt losgelatenheid besproken.
Er staat: "Het paard moet leren dezelfde houding die het zonder ruiter heeft gevonden, opnieuw te verkrijgen en even vrij te bewegen - met een lange hals en een lage neus - onder het gewicht van de ruiter.
Als het deze vrije beweging kan behouden, is het 'los' (98)."
Uiteindelijk staat er in vetgedrukte letters: "Losgelassenheit is de essentiële voorwaarde voor het succes van de gehele dressuur" (98).
Paul is het hier niet mee eens – het is interessant hoe dit revolutionaire idee, dat de natuurlijke houding van het paard in beweging "met een lange hals en een lage neus" is, indirect aan alle Duitse cavalerieruiters is gepresenteerd.
Dit is een bevel dat is uitgevaardigd vanuit de voorschriften en moet worden gehoorzaamd, dat deze houding een voorwaarde is voor volledig dressuursucces.
Hoe zag deze long and low eruit en wat was het bedoeld te doen?
Volgens Schwabl von Gordon: "Hier is een samenvatting van de essentiële kenmerken van long and low rijden.
Hier moeten twee even belangrijke criteria worden genoemd: het strekken van de hals van het paard en het naar beneden brengen ervan terwijl de neus van het paard in een verticale positie blijft.
Het paard mag niet vrij op de teugel bewegen — in de zin dat de ruiter het paard niet moet laten veranderen in een vijfde been.
In plaats daarvan moet er een lichte maar constante verbinding zijn tussen de handen van de ruiter en de mond van het paard.
Het bepalen van het schouderpunt als vast referentiepunt voor het naar beneden brengen van de nek is een vergissing, omdat alleen door echte verlenging naar beneden, alsof het paard iets volgt of op zoek is naar truffels, de ruiter ervoor kan zorgen dat het paard, de rug en de brede rugspier (latissimus dorsi) ook worden gestrekt.
Hij vervolgt dat het betrekken van het achterste deel van het paard niet het doel is, maar flexibiliteit.
Deze flexibiliteit creëert op een bepaalde manier de noodzakelijke voorwaarden voor het betrekken van het achterste deel van het paard binnen het werkraamwerk.
Er is geen uitleg gegeven over hoe dit zich ontwikkelt tot verzameling.
Zoals meestal wanneer ik een van de boeken van Paul lees, ben ik het niet eens met al zijn geschriften.
In het begin, toen ik begon met het leren van paardrijden in de dressuurdiscipline, had ik het geluk om te trainen met Oswald Johnen, afgestudeerd aan het Duitse systeem in Warendorf.
Oswald legde duidelijk uit dat het beginnen met een langere teugel en een uitgestrekte nek bedoeld is om "stuwkracht" te creëren en dat terwijl we door de elementen van de trainingsschaal werkten, ons doel met oefeningen zoals schouderbinnenwaarts, overgangen, halve pass, voltes enzovoort, was om resoluut de ontwikkeling van "draagkracht" – verzameling te bevorderen.
Harry Boldt, een van de grootheden van de Duitse dressuur – verzameld?
Terug naar Paul en von Schwabl: maar om eerlijk te zijn, er werd terloops op gewezen dat dit alles met een lichte teugel moet worden gedaan.
Er is ook een instructie dat het paard "onmiddellijk moet reageren op het verzoek van de externe regelteugel, het paard moet in een lange en lage houding worden gebracht!
" (Schwabl von Gordon 18).
Er is niet veel verbeeldingskracht nodig om te zien hoe een scène die Baron Biel beschrijft van ruiters in Duitse scholen met paarden die "overmatig gebogen zijn, hun hoofden onnatuurlijk naar beneden getrokken", kan zijn ontwikkeld door het onderwijzen van dit systeem van onmiddellijke gehoorzaamheid van het paard om zijn hoofd naar beneden te brengen.
(Podhajsky, 20).
Een van de grote sterke punten van Paul is zijn bereidheid om de geschiedenis te onderzoeken als een sleutel tot het begrijpen van de problemen van vandaag.
Als lang en laag duidelijk in strijd was met de klassieke theorie en het systeem, waar haalde deze nieuwe revolutionaire dressuurtraining dan zijn kracht vandaan?
De opkomst van lang en laag aan het einde van de jaren 1800 viel samen met de ontbinding van de cavalerie van de wereld en de geboorte van competitieve dressuur.
Met de vooruitgang van de gemotoriseerde oorlogvoering werd de cavalerie overbodig.
Geconfronteerd met de dreiging van baanverlies, wendden veel militaire ruiters zich tot het uitbreiden van paardrijden voor het grote publiek.
Vooruitstrevende ruiters zoals de controversiële Duitser, Gustav Rau, pleitten voor de herbestemming van cavalerie- en boerderijpaarden om moderne sportpaarden te fokken.
(In relatief korte tijd verwoestten twee wereldoorlogen Duitsland.
Ze hadden niet veel om blij mee te zijn, behalve hun paarden.) Na verschillende bittere nederlagen voor Duitse ruiters in 1928, richtte Rau een speciale dressuurstal op bij de Hannover Cavalerieschool.
Rau benoemde Otto Lörke om dit programma te leiden.
Lörke paste in dit formaat.
Hij leerde het Duitse militaire systeem toen hij diende in de Koninklijke Pruisische Ulanenwacht.
Lörke was volgens iedereen geen elegante ruiter, maar hij deed het goed in de nieuwe dressuursport.
Hij begon in Hannover een machine te ontwikkelen die wedstrijdpaarden en -ruiters produceerde die konden winnen.
Otto Lörke en Fanal bleek dat marketingexperts in de opkomende dressuurindustrie zich bewust waren van het uiterlijk van Duitse officieren die Duitse paarden in een sport van nauwkeurig paardrijden bereden.
Het duurde niet lang voordat Lörke een team van jonge vrouwelijke ruiters introduceerde, twee getraind door hem en de derde door zijn leerling Willi Schultheis.
In 1956 brachten Liselott Lisenhoff, Anneliese Kuppers en Hannelore Wiegand de zilveren medaille van de Olympische Spelen in Stockholm mee naar huis.
Het warmbloedpaard was nu een paard voor iedereen, elke klasse.
Echter, bij het Duitse paard hoorde ook een officiële handleiding voor de eigenaar.
Deze handleiding van Steinbrecht legde niet de nadruk op de klassieke elementen van dressuur, maar was een voortzetting van de Duitse militaire stijl.
Zelfs op de hoogste niveaus leek de nadruk op de voorkant van de paarden te liggen.
Veel foto's en zelfs trainingsvideo's van Schultheis laten zien dat de paarden vooraan overdreven zijn en moeite hebben met de achterhand.
De ruiter zat zwaar in plaats van in balans op de benen.
Opnieuw ben ik het oneens met mijn vriend, de foto van Linsehoff op de Piaffe lijkt mij bijna perfect.
Hij zei: "Deze principes van de klassieke rijstijl werden toegepast op de rijschool van Hannover en waren zo succesvol dat Duitse ruiters van de rijschool alle zes gouden medailles in paardensport wonnen op de Olympische Spelen van 1936 in Berlijn in zowel individuele als teamwedstrijden" (Schwabl von Gordon, 12).
In feite waren deze principes niet alleen verantwoordelijk voor de resultaten.
Schwabl en het Duitse leger hadden een verhaal, maar er was een ander verhaal van Podhajsky die ook medailles won op dezelfde Olympische Spelen.
De Duitse gouden medaillewinnaar, Kronos in My Dancing White Horses schrijft: "...
Na lang wachten werd de uitslag van het hoofdevenement in dressuur aangekondigd: 'Kronos (Duitsland) eerste, 15 punten; Absinth (Duitsland), tweede, 18; Nero (Oostenrijk), derde, 19; Theresa (Zweden), vierde, 26' en zo verder.
Ik merkte ook dat veel mensen om me heen knikten en deze uitslag werd overal besproken, ook in de kranten.
De Duitse jury was verantwoordelijk voor het terugzetten van mij naar de derde plaats, omdat hij niet alleen zijn drie landgenoten als eerste, tweede en derde plaatste, maar mij ook op de zevende plaats zette in tegenstelling tot de andere vier juryleden die mij in de top vier hadden geplaatst.
Podhajsky en Nero opnieuw oneens met zowel Podhajsky als Paul.
Rau publiceerde een boek over die spelen met veel foto's (destijds was er geen ClipMyHorse), maar kijkend naar de Duitse gouden medaillewinnaars, H.
Pollay en zijn paard Kronos, en een van de foto's van Podhajsky en Nero, voel ik dat de juryleden misschien de juiste beslissing hebben genomen.
Paul wijst ook op een punt (samen met een aantal anderen die ik in deze kleine recensie niet zal behandelen) dat de smaak van de juryleden veranderde naar de nadruk op de talenten van Warmblood en ik ben het daarmee eens.
Toen ik voor het eerst begon met het rapporteren van internationale dressuur, was er bij elke show een team van Lippizaners met lange ruiters en indrukwekkende snorren, maar geleidelijk verdwenen ze, net als Andalusiërs, omdat de nadruk op de uitgebreide draf het belangrijkste aandachtspunt werd.
Charlotte Dujardin – kort en hoog?
Tegenwoordig is de uitdaging het zeer lelijke fenomeen genaamd kort en hoog.
Deze praktijk lijkt in Nederland te zijn begonnen, maar heeft zich zelfs uitgebreid naar eerder eerlijke ruiters zoals de twee Britse sterren Hester en Dujardin.
Misschien hebben we een andere tekst van Paul nodig die uitlegt hoe dit is gebeurd.
Ondertussen bedanken we Paul Belasik dat hij ons aan het denken heeft gezet en licht heeft geworpen op wat de kunst van dressuur zou moeten zijn.
Het boek van Paul is beschikbaar in Australië en Nieuw-Zeeland via Booktopia en elders via Routledge en Amazon.
Bron: The Horse Magazine